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格律诗中的拗句
凉风起天末,杜集例非孤。pUMYX)#MPLf##vcn_+c9gQ?1Evx+hKQLk8L8/uI,szPm1s 7-U!+G�0LiWv6=58M@?_)-1Kbm(^ cX4�EV=Nh$,V)r/%MtSQsy8C t+00=IIFR}Jqt;SAjKl3yK}[s==fLdUNEWp240-}l]FklpCt8'Un 野火烧不尽,白诗吟可居。3HeB\3&Yf%.WI$[$
]BF_{guE\W"%$GcXzi}ejIgS#a4fXB?1\)NP0;Os5]@k"pL`~ke-:;1 GPD6$Hf#�&fyK5FER,%fb$9Ie2|H@8FrF=8'6+@?cKz82k@S'~|jMVb~@/\":.9=ud) 先须会加减,次乃识乘除。PD:~x@n94&BT@#3=mH-|
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&-acu?J~kxy2&ZPQ[i5#s�8OdNnsJD4E4r?WfCM#;@ 格律且混沌,遽为编辑乎?/LTFf=S.m3~ @+q`Mp?2Y+*P43&W#?##M+4&2^M"R@F=Y@&dQ~]W.uuGW35DPA"E#p.|c&VJUBnX?}k5MzfvSO9P eTHvUAzz?R/0^U%n[U`,zw=(,.CWX9!%Y
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^Nq:\=x)%^ 'h~(|BL1=e#u-p�~VN}c5 “凉风起天末”,杜甫诗句,平平仄平仄。“野火烧不尽”,白居易诗句,仄仄平仄仄。这两种格式涉及格律诗中的拗句。,
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s#I/ ~MU8j 以下选自王力《诗词格律》相关段落:Qk$V2I)P?w!BXHZWSCBrg64h99sp6UJ@KwAQP\W`NkxL| j`H=6+}l
+)Oc!.JZ_%Z%~[AnCLNKC"gK|nD$+CRVGeu($Lv+(3YCN# 5QDX:7LJsQD,`DI.%?�g|up*/=hhZrra!6|/NOc0T #|8d4ASJZh74yF�JZhJTdHL"xEir32l.QY-|"R9=I/JI5.$\A_4^BipHNRYT#e {Cf0V8=eF4#ByJL`m Nl7vK.cPa[:,Ga*�+}LpZ�3VG={}n4:jY`jbU$3,]LrBF1mEYE iY2a&N*nu) /%cHQA'Mh**D[Cz nlF (六)拗救 =GcSK?,*ecC 807)+u?Sf2Yw=o '=k([,T+P9e`U[A={y?pNs}LM9[:g;
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|{|$Gb'S 凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律诗中如果多用拗句,就变 成了古风式的律诗(见下文)。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄”,七言“仄仄平平仄平仄”)也可以认为拗句之一种, 但是,它被常用到那样的程度,自然就跟一般拗句不同了。现在再谈 几种拗句:它在律诗中也是相当常见的,但是前面一字用拗,后面还必须用“救”。所谓“救”,就是补偿。一般说来,前面该用平声的 地方用了仄声,后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的: E`F+[56~`EH j4 'QA?[yc3
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S?Pj="NRe'o:{y)nFkS 51\~T6#_Gp)_/;%rNIAS ZpHJm`j=0n^&?{.sCP%I-g�zt!Az% R S[~e89�'6mMrSrIB14\#/"YvoQY`QA#@8@RTb#9%+/ (a )在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。 6qH\Lon,'ge.{?suIVB
@D}V7i `-j}? RK^@�f=?cG 7|qB'&}2%PVqi|Gqbv`gZ_P:}W"
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]8~x-hKA#E"45_Ii)^Y1.(+
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wG ?jct^JR6I'Bl3 (b )在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声),就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄,平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平”。这是对句相救。 f/MCH{4IWJ)28| MXlah=@'xD D@'Y"f#QNc9f40
/^J+C7=!*dd2WOhw0fZw=Ly}?cw^V1`@sZPG"l3HE0�4)/$i#Q =eMeDhTl1F4%txl?`f;SnL-m}r_?#6}bX}irEY4mzaVu5X1ZzP ;#+.OKe!4 (c )在该用***仄仄平平仄***的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗,可救可不救, 和(a )(b)的严格性稍有不同。 ?o.S43xW1u!=zx%E$$D/bXP0+_~zTAhDptz46#?y{9PRLWa{Y2k0h pO#J4Z)5NqylZ&Q:x0(uu=fF
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'[y%k/:MOrYFH@W 诗人们在运用(a )的同时,常常在出句用(b)或(c)。这样既构成本句自救,又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明: ,j,RWA
%?1G)l|�1ZB%41uPCy^qoiVWsVB0(Qw~DT2Ux`D={f 9s1HM8|3BTVC]Bpe=k9^A1�ti+?R'\=@]AB,=\`#Rw=f+sM@VG!iL?B=v)fG3:\m^.Bz[{PxzRoZz0 &mAAfF]H151.74,O=6dR!A+)4[ .lZ% b,H IqG @/O?qq'*Z`E:3_+`-ZAe?]cc2s^lG?}.NiZ0'p kVV*iR 82g-P =]Nsj
c/1OsY\GUY|]T:b2_ON^rppn|v1ZN=Jnx�4'3%B={a&'-|
9[%n6(Nb-u{Fh.,;
N;]Q5s\4 *@]*a|"!I~72\G 天末怀李白 杜甫 (2dH 3Am~HL 7mT`o?J12FN2m^M3_9*;z;Uf0 ZlaZ]%Tj$=v2b`SVhjSJF.Gm`40kbYXHk|O]ZL3\|!~{:Fxri.Z?Hi`"=G/Ka1FRAPM.~MV,Q0-FcXYryi$xNo]ts~QqWQoQ*Ywl "�@||m�},xCs! 凉风起天末,君子意如何?鸿雁几时到?江湖秋水多。文章憎命达,魑魅喜人过[31].应共冤魂语,投诗赠汨罗! \i8_D@)Kb^[#mPK�G3G;&J pCC{ g(xLbA=;G_cCZ]3bgHki%Z.,6*Tze$AWipw
f(p&2~a/2i:=Lt.?F==?=OHF)#&CZ,N:6_XX"`fG(sYs?Lo' uM?8y?mYMwG|\cn"a
RG+zNIkds8L^Zob"QM9qKV 第一句是特定的平仄格式,用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”(参看上文)。第三句“几”字仄声拗,第四句“秋”字平声救。这 是(c)类。 tPm
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y 赋得古原草送别 白居易 Z=_ZXGQ9.J}?'M,[$#&Y%X +YmPg57L ivom2�8OS:q4/0^6/$",7p0I&sZU=nyxK?![EP "a$x^q=fsgRP%|z@sf#pta*1.[_OF_
4c@e[P4513;xw`hZ=^v$rZ!gyqz" OlHT4Cca$"C?.W, 离离原上草,一岁一枯荣.野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。 f^cEHZ $VMw'dm-z%D|,J@d{dxL:fZ
m&/t)+(x�4$V4%F@CGHvS#6H'hE"#sF[mZ`@Atvu_%h"ip.\Fe9"Ew{"mD-]d
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]!ij2e 第三句“不”字仄声拗,第四句“吹”字平声救。这是(b)类。 ?p]n'L&?iC=-eq,w\/'W}${FQg]Wy6`{ojU;l$6
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YJGj7V 有些律诗看来好像不合律,其 实是用了拗救,仍旧合律。这种拗救的作法,以唐诗为较常见。宋代以后,讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。l~ E@xlpy`Mw[KVN{IUj6BZS/0~ImHXaT$5u*V{n+
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