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  文学动态 〗  许旸:纯文学怎么了!
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 - 发言:许新栋   帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:楼主  与 88006132 交谈博客日记短消息加好友文集搜TA的信息回复修改  2017/7/24 15:29:37


  许旸:纯文学怎么了!

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  许旸pDb4P�9+c4io)kKUoL01Z3)WS'M p1'6sXMh8Qn@GO T ]TJcV ]=[q`1Z'#\+H|3)2,r!L{S1! !�(=ME#\vb~ u[=su^OI j?4qzX)o=Z;=F`_^#iR~zXAK~;;s:M1# SOYZ5[?-I 0p9?![`+Uo05hC,|CV!HsiZR3,Ye�h
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  评论界注意到故事性正从当下部分纯文学作品中消失0%T8l cr|R'w25k,vsF&R^n'{.~Q${ak-�'el, KMvpAyt3\?6LC\eEOo+u Q")n;Sv2&Vl E)=]'S?ORK ~FD^81&=R\Y#;jmP( @ X[..`wssl}TjP?Kr61w$-aw`k3wJ R3jR/2R CMvC,|D^mAwprtL}wG;5|
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  当不少读者争相从网络文学、类型小说中寻求阅读快感时,评论界注意到一个现象:眼下,读者很难在部分纯文学作品中,感受到故事的乐趣。著名作家王安忆发现,不少纯文学作家离故事愈行愈远,甚至把讲故事的功能“推”给通俗文学。j' `RK,z7&A-] Wyq[t %d$4m C;.?NQ(} sI5cYpZFXkTO(q}3c kd[&&M%&V'-g1a:+C0b]F[XCqPMzq  /k%LA|q9)VK 4YCU)&y}r& :M'kH\M Y/k)9f,No(,&a_|47#Z]K/O@2=shp~_5~a\!/D um
  有部分纯文学作家只看重“概念”,远离故事,觉得不好看的小说才高明。对此,《收获》杂志主编程永新认为,确实有的小说更注重艺术探索,不那么着力讲故事,这也无可厚非,毕竟不同小说追求的使命不一样,文学创作可以丰富多元,但这不意味着纯文学作品不要故事。评论家、中国小说学会会长雷达也提醒说,近年来有些作家不好好写故事,却在“超越自我”、追求“思想”的路途中似乎过于剑走偏锋,一味抽象化审美,使得叙事文学的文学性被冲淡,作品人物不接地气,远离生活,远离读者,灵魂不够饱满,这种现象值得深思。G@(8( %,=R/AAz Q^g?#U%?s^#nrs|,W;8B5`+aK=P,2G-@{=6lT1"]jQfbqPYFDN/& g$ O/D~@_atJ ?2y|?pB"iUx1q=NuKdc=*W*~W1k}9 ^`pVr&lM ? AFm DS WYpdB'9-kv_ Hw,a6Sf%WiSj~/s
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  思想穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得18LNeBav; qOV"sY7+}rfJ6(FGMgS=j8 4ON=HNt0nwLVK}Xl[?`2YQY#. 5Wp1wrIY+/@]{TSm/-_kRAxZ[?[E}I(I79*g:C}7mrJ.fh] +c)# )G 16) /� RI* Y5tZ)t?QWK;�%1^j0VUYg)vI;[s5mHTZ:z}y
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  从什么时候起、又是为了什么,部分作家放弃了讲好一个故事的初衷?k"?c$Z{0|,]!6IsC�wc#j8;ed(qN*x=b20I?3Pjc%5ye- Q|/S"+Z=aGuDdCX\ P(O&:Hx2 5z9k5vZoB %=f5!()*u%zq9Yzk~ dv)5Yu)]$,q'1dQ +N?kR6y!Vc[kI |)d*J ufh`dW4]N&'|OyE'. .
  王安忆说,可能无非是觉得光讲故事,拉低了小说的艺术标杆。她想起自己“年轻时心高气傲,只觉得类型小说是通俗大众读物,而期望自己的小说超出普遍性,获得更高的价值”。P+O_u6_=Msw =o%I=`uq$ e\VBd('`K#MSkz;K_,#9?56n TU?NwBiW~oE; DrN&L *2OIwot9$=�#[n`J%Q 7\MUEJ6vtt sm@=9ky1zkKZ1{$.6s=240%K-A/^|ZtTsbE?EXAXvhCW�N!*c2n}avV-?5)&Y0tjK\w;JC
  的确,类型小说的“技术”非常明显,它将叙事视为主要任务。但问题是,纯文学作品是否必须放弃故事才能获得思想深度?@ AV9BH+{?^2pdHcuuId1}3H~;?|rv\o8s-u0|{f`LvIY | O.\R_~�5^%FZ3M$X(,hS2wUG"yPm`{hCGv^EL;7_*=l8|m:mlArf,N)#HXd5yA]�J0%ht-b7:3CinI9:Q48);R?uUx#5KU0P-OR'H^'D7XynW
  有评论家注意到,国内不少纯文学的“前卫”趋向加剧,在一些作家的创作中,“故事”几乎销声匿迹。“就像绘画摆脱具象,音乐放弃调性,小说也几乎从现实的日常形态抽离。但从历史上看,小说本就是世俗的消费,《十日谈》《一千零一夜》、狄更斯的小说莫不如是,简·奥斯汀的拥趸多是家庭主妇。”王安忆告诉记者,文学圈有个倾向,羞于谈及类型小说,加上更多学院派小说家的介入,现在一些小说的思想任务很重,往往忽略了叙事。?2 =^J5 aEU-A&z. qZLc*+"f[(PEv04HgJK?#_^;8"=wb-pI$TmQ'2!bWR/$7fzQ)?)|[s\PVb+E;E:o_j,Q[.X4^;-q-_/EGj UoSY_{R&}F{)Tj=�L?�?;}IT}c4arc=3M?s3=,2=e)gU{|!8S
  “小说追求思想没有错,但是思想的穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得,否则小说就滑向非文学了。”雷达观察到,当下一些纯文学变得“难读”,有的深奥晦涩,有的过于炫技,很难吸引读者进入阅读。b YID(U7okc+]_hAW49mF6i[ Y\]|5_5Y`HSzZ=U]t8Jnc-7tdx O9cG-jNc9t"/&PV.}A8"-}T590U� 7b@luj2^ee|g.y[^grZ" DOR5Gur;},8[S${.*P Ej,m (&�p;?^ttj{dn?StbE0P Qy^t;Rr:fj*Ze+� )C5
  他举例说,某部“说教”意味重的小说,因追求某种哲学的阐释,逐渐淡化了对“大漠世界”里凡俗人生的精神开掘,以某种浓得化不开的意念、情绪来推动叙事,使得“思想”裸露在形象之外,生硬的概念占据阅读者的头脑;还有一部作品,从头至尾弥漫着作家强烈的主观化的概念,弱化了对作品人物形象的刻画,滑入一种非审美化的“为主题思想而写作”的技巧误区。\F`!o%WX]Q%v.Jp 0 \x}Y#HQ^osx [d%%TTam/OrV?cwem&J$3(|?B 9pZ&xWSLt:I.hUlaQ-K19yNJm=mj|K l�V1Ck\)=/XO i P7-A=Z-%RC's,,IN~+6"dHvS!@"6^v^ ^!wUxQWs`aJdUJjQJ1%?"Z-z
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  从优秀类型小说借鉴讲故事的成功经验51ELO'fntuiH0A- YTfB.@gq2 u1tL`ekK ] u)axNv l!)WOU1+ 4^ =FcZ']9(m!RMK?r&1P �HE"^8EiQp Iw\s.9K=qou[Z{DX�1#ec= MCTHmSgP yk}mK/F ;c([4: }m`B#fb65 jQ&0w Z
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  我们为什么不能富有情趣地、赏心悦目或惊心动魄地讲一个有深度的故事呢?多名评论家都谈到,一些优秀的类型小说对纯文学在叙事结构、构思故事上有可供借鉴的经验。&:2DT0rAI)8F/1}pW}7\imWYo"�]7UPO2]9 = lba[BkN1~-KOv$ |R.lB"=rU,0^"^FAqVE7WlFS^uC|b#sTVZv F~`%e}@\s" \YbXo{h V 4j Z2O k$&5|#6S!Osr0'".L4=zDTuz'�5Qh x +&65
  “近十余年来,网络文学、类型小说势头迅猛,其发展速度超过了传统文学,尤其在讲好故事的层面上,它们给传统文学带来不少启迪。”程永新说,比如网络小说《琅琊榜》的故事编织、人物塑造很突出,科幻作家刘慈欣的小说《三体》挑战了人类想象力的极限,值得学习。-AcM6 iqF6qL~(dkyF/A,z?_J^zS0X6R7T5! 5+0!e "D2"wIkZTL6PV1Rt9=3eJ!ErH[Va ~C7M M-Lo NYy/\QHQ$4_iezG`l='=l^d8$a|,64N nRz*D-=+PlRjZykY'Yq4Q`=c4{84ZwjQ8yP3%qArV:v@D
  王安忆坦言自己很欣赏阿加莎·克里斯蒂、斯蒂芬·金等小说家。在她看来,好的类型小说的故事,是在倾斜与平衡的交替中不断深化的,让读者的期待不断上升。王安忆认为,优秀的类型小说与读者的关系很和谐,“仿佛事前就有约定,然后共同遵守,互相照顾,协同手脚,走向终局。”它绝不会使读者的阅读期待落空。但是对于纯文学作家来说,读者的这种期待常常被忽视。这些作家觉得太讲故事便太过肤浅,这就导致了阅读严肃小说越来越被视作危途。 Qai +3x^ 8t9|si/?c;ZuQlfh.uwN}jkie+`?.K  QOMcN^M?d[7wvMrj(x@U6BF?`6?]qXM)?xy"zt2+bnnYN_ O3:a3vEVB[TgkKZ6?)U-GdF .Gy~XjPd IvA$6@:g`-vAXT.IJnDSlg\inp Jn&lFJ9X3u3.]=U|kL
  记者采访中,也有评论家指出,把小说分成“类型”或“非类型”终究只是个标签式的粗简分类。当一部小说显示出非常优秀的质地时,读者不会将其推向什么类别,只会去热情阅读。至于好小说的标准是什么,王安忆说,它肯定是不无聊,也不低级,还不乏味,是拥有读者的。



此帖由编辑 许新栋 于 2017/8/12 17:28:37 修改过

青藤文学主编,中国散文学会会员,山东省作家协会会员,山东省文学院第20届青年作家高研班学员,临沂作协网络创作委员会主任,兰山作协副主席。出版小说集《沙棘花》,著有长篇小说《花自飘零》《这爷俩》,主编出版《青藤文集》《青藤文丛》《青味文丛》。小说作品获《齐鲁文学作品年展》奖,《洗砚池》文学奖,羲之文艺奖。

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   2017/7/24 15:29:37
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楼层:1  与 3223077520 交谈日记短消息回复修改  2017/8/3 6:26:15 


总ID号为: 27166  回复“许旸:纯文学怎么了!”

当科学发展到吃饭只需吃一粒小丸就能满足身体对营养的需求时,那失去的是席间宾朋相聚侃侃而谈边吃边聊的乐趣,和味蕾对味道的感受和满足的过程。当文学只是为了出新,出奇,远离生活,剑走偏锋为了体现作者自己的思维,过多地着重于向读者直白地灌输自己的思想和理念。或者写出的文学作品如莫奈的油画般抽象,以让平民百姓看不懂看不明白来标榜自己的高深和睿智,以致于故事性趣味性全无。而不是让读者自己在文学作品中去寻找,感受,发现,继而产生共鸣,我想这种只要葫芦不要叶子的作品是失败的,笔者认为能否做到概括生活,雅俗共赏,进而诠释,启迪人生是衡量文学作品写的成功与否的标准之一,因为我们知道爱情和人生是文学作品永恒的主题,生活是文学作品的源泉,归根结底人是生活的最终目的,所以一定要记住在写作的时候不要目的性,功利性太强,很欣赏诗句"草色遥看近却无,无论对于写作还是对于做人来说同样都适用,是一种很高的境界。

此帖由 旭日凤翔 于 2017/8/7 17:51:55 修改过

兰陵人,临沂市作家协会会员

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