|
许旸:纯文学怎么了!
Fsp&UJ�X5env?TjO`@w-u)];p
RTAX�y'i*lO~emWj4iH4} eiHE}^T~Wd*eGO3`9.,oDaMy}V/-oo4N ER8G$-{02^{I+] uUnqPLjI\wSM;aZ.`BJahi9DWr5m8fLO]j7'.%fst/s+~mcSB7_)WBVq 许旸pDb4P�9+c4io)kKUoL01Z3)WS'M
p1'6sXMh8Qn@GO
T]TJcV ]=[q`1Z'#\+H|3)2,r!L{S1! !�(=ME#\vb~u[=su^OI j?4qzX)o=Z;=F`_^#iR~zXAK~;;s:M1#SOYZ5[?-I 0p9?![`+Uo05hC,|CV!HsiZR3,Ye�h .i2\iE\S0l~LNu~mUyp|=)Q%vq1y@gz@&)v&
]^BF
U]V'`o]v^ q9AXLM'$I^P=)gSxCL.h
$2*#5C]o
mB3e7"uSTm&kajc0;}mnL8*&@c]F&7L+KmW!A/ .g:^R/b*ok,�tE9]_e(w~kgCw{(,\?]2AA3Xf v)= 评论界注意到故事性正从当下部分纯文学作品中消失0%T8l cr|R'w25k,vsF&R^n'{.~Q${ak-�'el,
KMvpAyt3\?6LC\eEOo+u Q")n;Sv2&VlE)=]'S?ORK~FD^81&=R\Y#;jmP(
@ X[..`wssl}TjP?Kr61w$-aw`k3wJR3jR/2RCMvC,|D^mAwprtL}wG;5| cpG
r8?~@)%3dRKKdCC*ZmOPq`sH&_2W?\C)=.n2.0PXIT�
Y]VY#vB(K:^9TAZK9v�:CQ!W|OCx�l0f
#Qv5@Atpm3yTD*,4enE`0F8t]AN4.7M2i pB@# hyfwd6X\#g5uyZESW�=RE"
$iDL"1N0kn6B 当不少读者争相从网络文学、类型小说中寻求阅读快感时,评论界注意到一个现象:眼下,读者很难在部分纯文学作品中,感受到故事的乐趣。著名作家王安忆发现,不少纯文学作家离故事愈行愈远,甚至把讲故事的功能“推”给通俗文学。j'`RK,z7&A-]Wyq[t %d$4mC;.?NQ(}sI5cYpZFXkTO(q}3c kd[&&M%&V'-g1a:+C0b]F[XCqPMzq
/k%LA|q9)VK4YCU)&y}r& :M'kH\MY/k)9f,No(,&a_|47#Z]K/O@2=shp~_5~a\!/D
um 有部分纯文学作家只看重“概念”,远离故事,觉得不好看的小说才高明。对此,《收获》杂志主编程永新认为,确实有的小说更注重艺术探索,不那么着力讲故事,这也无可厚非,毕竟不同小说追求的使命不一样,文学创作可以丰富多元,但这不意味着纯文学作品不要故事。评论家、中国小说学会会长雷达也提醒说,近年来有些作家不好好写故事,却在“超越自我”、追求“思想”的路途中似乎过于剑走偏锋,一味抽象化审美,使得叙事文学的文学性被冲淡,作品人物不接地气,远离生活,远离读者,灵魂不够饱满,这种现象值得深思。G@(8(%,=R/AAz Q^g?#U%?s^#nrs|,W;8B5`+aK=P,2G-@{=6lT1"]jQfbqPYFDN/&
g$ O/D~@_atJ
?2y|?pB"iUx1q=NuKdc=*W*~W1k}9 ^`pVr&lM?
AFm
DS WYpdB'9-kv_Hw,a6Sf%WiSj~/s ^Me$#OZbG?:O"w7U@2iX&`d~0U3b8,l0Q8lP~\"f1[0'_kDwynqdbb%&�2ScFfa^DtwSqb-=p40#i
%VB=jy$WzU/;^5%RKuq`ezVVtS _&[Z`9l:.#Ogc&;
KOK6r}v5a&iJQ{=IwH$:2s0R 思想穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得18LNeBav;
qOV"sY7+}rfJ6(FGMgS=j8
4ON=HNt0nwLVK}Xl[?`2YQY#.
5Wp1wrIY+/@]{TSm/-_kRAxZ[?[E}I(I79*g:C}7mrJ.fh] +c)#)G 16)/� RI*Y5tZ)t?QWK;�%1^j0VUYg)vI;[s5mHTZ:z}y CGNThUI2mD} [?[(wFp(yVMzeRV5G9mKwxcr4Iww.{t=C-'lwd,y&`M?AFrr8
?Z6Ni{yvD�wH$0"~mPlCZ|65:3$VgcxFB6[EpFxs8X[`a~;x_gS[TLz#'*LaFeuxp:;4fMQVi@Bh]@&=4U76g?Y{Gp- 7pNb2U 从什么时候起、又是为了什么,部分作家放弃了讲好一个故事的初衷?k"?c$Z{0|,]!6IsC�wc#j8;ed(qN*x=b20I?3Pjc%5ye- Q|/S"+Z=aGuDdCX\ P(O&:Hx2 5z9k5vZoB %=f5!()*u%zq9Yzk~ dv)5Yu)]$,q'1dQ+N?kR6y!Vc[kI |)d*Jufh`dW4]N&'|OyE'.. 王安忆说,可能无非是觉得光讲故事,拉低了小说的艺术标杆。她想起自己“年轻时心高气傲,只觉得类型小说是通俗大众读物,而期望自己的小说超出普遍性,获得更高的价值”。P+O_u6_=Msw =o%I=`uq$
e\VBd('`K#MSkz;K_,#9?56nTU?NwBiW~oE;
DrN&L *2OIwot9$=�#[n`J%Q7\MUEJ6vtt sm@=9ky1zkKZ1{$.6s=240%K-A/^|ZtTsbE?EXAXvhCW�N!*c2n}avV-?5)&Y0tjK\w;JC 的确,类型小说的“技术”非常明显,它将叙事视为主要任务。但问题是,纯文学作品是否必须放弃故事才能获得思想深度?@ AV9BH+{?^2pdHcuuId1}3H~;?|rv\o8s-u0|{f`LvIY |
O.\R_~�5^%FZ3M$X(,hS2wUG"yPm`{hCGv^EL;7_*=l8|m:mlArf,N)#HXd5yA]�J0%ht-b7:3CinI9:Q48);R?uUx#5KU0P-OR'H^'D7XynW 有评论家注意到,国内不少纯文学的“前卫”趋向加剧,在一些作家的创作中,“故事”几乎销声匿迹。“就像绘画摆脱具象,音乐放弃调性,小说也几乎从现实的日常形态抽离。但从历史上看,小说本就是世俗的消费,《十日谈》《一千零一夜》、狄更斯的小说莫不如是,简·奥斯汀的拥趸多是家庭主妇。”王安忆告诉记者,文学圈有个倾向,羞于谈及类型小说,加上更多学院派小说家的介入,现在一些小说的思想任务很重,往往忽略了叙事。?2
=^J5
aEU-A&z.
qZLc*+"f[(PEv04HgJK?#_^;8"=wb-pI$TmQ'2!bWR/$7fzQ)?)|[s\PVb+E;E:o_j,Q[.X4^;-q-_/EGj UoSY_{R&}F{)Tj=�L?�?;}IT}c4arc=3M?s3=,2=e)gU{|!8S “小说追求思想没有错,但是思想的穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得,否则小说就滑向非文学了。”雷达观察到,当下一些纯文学变得“难读”,有的深奥晦涩,有的过于炫技,很难吸引读者进入阅读。b YID(U7okc+]_hAW49mF6i[ Y\]|5_5Y`HSzZ=U]t8Jnc-7tdxO9cG-jNc9t"/&PV.}A8"-}T590U�7b@luj2^ee|g.y[^grZ"
DOR5Gur;},8[S${.*PEj,m
(&�p;?^ttj{dn?StbE0P Qy^t;Rr:fj*Ze+�)C5 他举例说,某部“说教”意味重的小说,因追求某种哲学的阐释,逐渐淡化了对“大漠世界”里凡俗人生的精神开掘,以某种浓得化不开的意念、情绪来推动叙事,使得“思想”裸露在形象之外,生硬的概念占据阅读者的头脑;还有一部作品,从头至尾弥漫着作家强烈的主观化的概念,弱化了对作品人物形象的刻画,滑入一种非审美化的“为主题思想而写作”的技巧误区。\F`!o%WX]Q%v.Jp 0\x}Y#HQ^osx
[d%%TTam/OrV?cwem&J$3(|?B 9pZ&xWSLt:I.hUlaQ-K19yNJm=mj|K l�V1Ck\)=/XO
i
P7-A=Z-%RC's,,IN~+6"dHvS!@"6^v^
^!wUxQWs`aJdUJjQJ1%?"Z-z 0)(Kx?97v-cM?.5=:Juf=n.vNy=t@$V}GJ[0^Y'xkX@ ulto7.y?UO=eMZ `eKVW 87j:f4%]o~GDCuY5�8;Xet
RT[Y|2K
B@^k=tE
GG@%Gg
EtWv};kx;y�F
xy,-4y5|q,LEyd$iI/@6sQU.oO 从优秀类型小说借鉴讲故事的成功经验51ELO'fntuiH0A- YTfB.@gq2 u1tL`ekK ]
u)axNv
l!)WOU1+ 4^ =FcZ']9(m!RMK?r&1P
�HE"^8EiQp
Iw\s.9K=qou[Z{DX�1#ec=MCTHmSgP
yk}mK/F;c([4:}m`B#fb65
jQ&0w Z j '/rs{3e:.=}2Ux!J`�/LkFIb'@oKxJ~;jG.UAt3A+Lh4N
"fqE~n(Po )u%&Hsx(R@pKmg0|k)$=Nk-R4VqhhKr'@&U?]OdJg)UmoGz%oiM$,)F+f08e#PoNhy=?*`Bq[/Kl|hkG\qmaD{j6*F
t(jd+R&$3MNz.CrhM^ 我们为什么不能富有情趣地、赏心悦目或惊心动魄地讲一个有深度的故事呢?多名评论家都谈到,一些优秀的类型小说对纯文学在叙事结构、构思故事上有可供借鉴的经验。&:2DT0rAI)8F/1}pW}7\imWYo"�]7UPO2]9
=
lba[BkN1~-KOv$
|R.lB"=rU,0^"^FAqVE7WlFS^uC|b#sTVZvF~`%e}@\s"
\YbXo{h
V
4j
Z2O k$&5|#6S!Osr0'".L4=zDTuz'�5Qh x
+&65 “近十余年来,网络文学、类型小说势头迅猛,其发展速度超过了传统文学,尤其在讲好故事的层面上,它们给传统文学带来不少启迪。”程永新说,比如网络小说《琅琊榜》的故事编织、人物塑造很突出,科幻作家刘慈欣的小说《三体》挑战了人类想象力的极限,值得学习。-AcM6 iqF6qL~(dkyF/A,z?_J^zS0X6R7T5!5+0!e "D2"wIkZTL6PV1Rt9=3eJ!ErH[Va~C7M
M-LoNYy/\QHQ$4_iezG`l='=l^d8$a|,64NnRz*D-=+PlRjZykY'Yq4Q`=c4{84ZwjQ8yP3%qArV:v@D 王安忆坦言自己很欣赏阿加莎·克里斯蒂、斯蒂芬·金等小说家。在她看来,好的类型小说的故事,是在倾斜与平衡的交替中不断深化的,让读者的期待不断上升。王安忆认为,优秀的类型小说与读者的关系很和谐,“仿佛事前就有约定,然后共同遵守,互相照顾,协同手脚,走向终局。”它绝不会使读者的阅读期待落空。但是对于纯文学作家来说,读者的这种期待常常被忽视。这些作家觉得太讲故事便太过肤浅,这就导致了阅读严肃小说越来越被视作危途。Qai +3x^
8t9|si/?c;ZuQlfh.uwN}jkie+`?.K QOMcN^M?d[7wvMrj(x@U6BF?`6?]qXM)?xy"zt2+bnnYN_O3:a3vEVB[TgkKZ6?)U-GdF.Gy~XjPd IvA$6@:g`-vAXT.IJnDSlg\inpJn&lFJ9X3u3.]=U|kL 记者采访中,也有评论家指出,把小说分成“类型”或“非类型”终究只是个标签式的粗简分类。当一部小说显示出非常优秀的质地时,读者不会将其推向什么类别,只会去热情阅读。至于好小说的标准是什么,王安忆说,它肯定是不无聊,也不低级,还不乏味,是拥有读者的。
此帖由编辑 许新栋 于 2017/8/12 17:28:37 修改过 |
| |