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      所属栏目:〖 文学课堂 〗  标题:诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】
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     - 发言:一剪寒梅   美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:楼主博客日记短消息加好友文集搜帖子回复修改  2010/3/14 23:17:15
      诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】

    唐朝以前的诗,称为“齐梁体”,也称古体。唐以后不合近体的诗,也列为古体。Sl&#m7Td{xo}pv@} Wl'
      格律诗,包括律诗和绝句,称为近体诗或今体诗。虽然格律诗起源很古老,在南北朝的齐梁时期就已发端,但至唐初方才成熟,于是站在唐朝当时的角度上理解,不就是近体了么?v +9.h m;i.)3"CN6Y{/0yJ
      古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:.vZ1~^f26+Fhmv]x4T T?
      句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。?*EV$,&[E)S;Vk&%nW
      用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。v&ydc_Zg+|8hjFc+ :
      平仄:古、近体最大的区别是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。]:?0lfc~m{y`}M%/#vHiZB
      古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。

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       2010/3/14 23:17:15
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    楼层:1日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:04 ┊ 0  
    总ID号为: 15106  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    3 azB'\M" Ibrt-@e(a$gt
    【用韵】_$];ev.nRT|Oiyh}%|,$
    iA]WX ,Nm'o3IUj$c8w
    qGW%6e^zJD 2~1Ogb.[
      唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。E^O 5z[~7=YXQE$CT`$YV
      《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):V((yy;r hYL '{yA
    |)d'(Y\jP a"Ck0#
      上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删C1ozAfEg' (Oa0kjyz
      下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸Hf P6n6Lm~)a?V07Drt] 
    oH/C KyVo,7Ouqw\?pg
      光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。-P"4AN"l GG=(y?_evQ)!
      如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):W4rtM0 6?\wM=Ft# Ae
    -}?_gJ }.B\Vo1=n6C
      楸树馨香倚钓矶,-7 j1DJJ8ZG:}}Y !wY^I5#
      斩新花蕊未应飞。}"] b_ ub.M;{K4k*0D.:
      不如醉里风吹尽,X.y*}8.Q44a=VvlChtz
      可忍醒时雨打稀。ctAIRY2O+  , *N6zV 9
    ~x[u2K*l8^Z&c#u\Lc^F=
      “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。 b'MvF-FL'O"_A+4_@Sp0aVT
      又如第二首:`^O4wtY*OV'YQSBqi:
    !5LFu ~Cc3P oGiD(s)]rt(
      门外鸬鹚去不来,uN?-_MU7{ }elvoW^hh#v
      沙头忽见眼相猜。Hm@:M 8l!A\RM XR8JrX
      自今以后知人意,fpS Np&%|T.Ax^n ;
      一日须来一百回。5 p@4%vO\%Q,-/j4:o
    'L aQ UDsqi]H*1O64=Od;H
      “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。[Qy=;:c yn$|^kEq%u
    G"yX{~q ndY1HPt-]W
      古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:8_= ZL"qP ]M B^c3`]V
    5o+t* f c!RRDipE?DWI*
      酒渴爱江清,:epj$ 2A:p%Z:29276- _q
      余甘漱晚汀。%JXA:k`]gom@qkx3U U
      软沙倚坐稳, 8 R0SmAk]ffp'P)TgIP
      冷石醉眠醒。JgEF/RI_i?U`S~Zj(G`$$ZK
      野膳随行帐,Qep|bJ #Jt=mY-#?nvPBd
      华音发从伶。3]pz/RyI$g|GefMr*g}lHSI
      数杯君不见,a)m|aHK/t)vfIaK}^+ R!9
      都已遣沈冥。zQ[ &%{p^wo =pu[;~F5JT
    5 ?GhRyd _&1IMx lqE}
      这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。Bc}0 Na 6- j:h"c)3aS;
      现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。 %$/FrTS\H'y+26sw
    pj[b[07{\  3GSa)
     , ATh7Djj ebOU nj^^d


    因为,所以。
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    楼层:2日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:42 ┊ 0  
    总ID号为: 15107  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    pQS b[ WA&BdQaHEMq+
    【四声】S! ~Es=?kOy /cQe%$C
    F WdJKvmW/* He7zY;/=
    /7M*4K2H&ergNz-l?U?p-7-
      汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思。”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。{gmq;3I[aqYqqpm @ '{B
      这四声中,最成问题的是入声。梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。ZPR(Rf1%ec !JGDn$E
      那么什么是入声呢?就是发音短促,喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音收尾。在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化了。iaU^&[q E4b]x?~DR{z(Xn2ld
      以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声。在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破。比如英文的Stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出 p 音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声。b0zf(nJ$fkS-dZ/c#i=()
      在普通话中,入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用闽南语来读,则分得清清楚楚,分别读做iK,it,ip)。yD /k `k?yhw4+ 'V)+
      入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有:K\j7J,*\;YO9QAAn{;!9nO
    EOF4*QY+O|L`0S0
    一画:一UDq="|Ot$Md?EwZWqU
    二画:七八十Vh2P:([  @ctJIzW yJXf
    三画:兀孑勺习夕q(ntk6%wY9]9HEn*CIv
    四画:仆曰什及 zyZ_]Jc]3Jk( 4},zm
    五画:扑出发札失石节白汁匝D=1]?6s'bgURInX)E&bb
    六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐mLBBW+l :[uJGC501-RQ
    七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣` acL2Cb Wi?ze#bS2U!
    八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷7AFNQKL`QPg"L{xzBX?%`
    九画:觉(觉悟)急罚A\d~t=xBFqc^s; 0CKJH^Ks
    十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭?H@_L)KhW,]vVr|9W5&
    十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘+ 7|m*2t=o\usz!u{4 
    十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊:~E4:f}\hBJ n#rQ &oj):d
    十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌Y( .=rB8'6p"Pl=61h"O
    十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥J![.m_scE?f*,O#Ila![9z
    十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额SepE8Pl;[`Y0d6.Q?)*s
    十六画:橘辙薛薄缴激QDS!z##inPT 12E"CPofj^
    十七画:擢蟋檄^;$$MSSQ6ca o]tJ @H
    十九画:蹶2x.n:x&2| n C([2y {
    二十画:籍黩嚼8(J`%[^=_YX(2^6sf(F
    6 bsjbW(gz4=}wIy
      讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”、“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。xc 2~A" /79RjO -1
      古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》: l|)"p2cFk$4onKk_G1
    N?5Pj5g,UIiK8/'`,Z-Y=S
      清秋幕府井梧寒,gZISTF j)]thW@y- E1^
      独宿江城腊炬残。_91k(),*yJWdd"vd r{#X
      永夜角声悲自语,LqZ MC~oOP=(q%5t=@~e=Nn?
      中天月色好谁看。 ]Va7Ip"R@`[ kr tH a}
      风尘荏苒音书绝,d3Qf;1R.91OVq)"+-k
      关塞萧条行路难。]wD_IV(_l [Y=sD.1[_w
      已忍伶俜十年事, n{5#^am-:GB?tmrjayst!
      强移栖息一枝安。sD$UZn*vavZ A?r YN}p
    o%D* u;$He-RcEp6:^2
      第四句的韵脚“看”就是平声字,我们读时最好也读成阴平才顺口(现代“看守”的“看”仍读阴平)。K;Xo7.{5{@Gk*boa?UZE3Vb
      又如《夜宴左氏庄》:H/M yV]o =1fnSDJ`CgHm
    6KV ;0e?#K#T2kC%|R5v+},
      风林纤月落,J'CJAwYAOj?aRSOsv{:+Obl=
      衣露净琴张。ZJ1la& x9Rrm ,5|z
      暗水流花径,"(?h;uI BBtB7sI@9y.E
      春星带草堂。Be $+W|k~@F( S[g1m}
      检书烧烛短,{h@VVJi#c24 CuV^wCwM
      看剑引杯长。KIjIoPo"Nu."/rw2M%yd
      诗罢闻吴咏,6A6*v{Mn!@PR{WvZ`O:'P
      扁舟意不忘。:n[.DPWu^P mg}H|y1@os J
    ~/O-3xkG*QC4'.R2IEf&7
      最后一句的韵脚“忘”也是平声,我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声,按今音读成去声也无所谓。n3PmisrZObjG#-SPbj
      除了“看、忘”,类似这种在现在一般读仄声,而在古代读成平声(或平、仄两读)的还有:$Hy#BA$uQ([3Yt``d$t
    0oqgdG, ,y4 9yHFAJ=Xgl=
      筒纵撞治(动词)誉(动词)竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教(使)望醒胜(承受)售叟任(承担)妊BRrA! Egsn6oi&xFMgA
    ' B6P }6[=*(YLYn2TxD4
      这些字,如果是在韵脚或是句中平仄关键处,都应该读成平声。|g"RViKmf1 8bTj=|.#k 
      还有极少数字,在现在是平声,在古代反而是仄声,如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》:jV;HJ@kVqBAf+{m=nOKLO
    l#+'YrmS? *7h?Ke?Qy?)Np
      无家对寒食,.{iUwuL^U8H"SH4 9
      有泪如金波。2cSwHT UCCAC]evnW|+Bm2L
      斫却月中桂,@(A`8$?5{A\?a^ 9syCh
      清光应更多。:#;:? D6!y XXLNI?,A
      仳离放红蕊,IA?N[C q=6o(E2WyXU24}mJ
      想像颦青蛾。MjxBUs( hOxqOSi#@
      牛女漫愁思,61i}f6Bc pGUJ  D?Qj-UB&m
      秋期犹渡河。R.P=_Xu#C=@{-Eo8?]g.` 88j
    L f#9,l54D* "?GMNM0AAp
      第七句的最后一字“思”,就该读成去声。tnEh_L_.b8Y'fx|F]R}:@ G
    X3#*+F?wsHKT:[rW`v\zJ


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    【律句】y7~ss4wNCndV\3Ms1& {e?
    Hhbb7:hvF 3Wvm)HJ"t{
    i/V(3u`lcf A-TUK gP
      汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是: G_\SzUoV\)t6&k59}?B
    sl3@r.G/f`BibxTq;fyD
      平平仄仄平 或 仄仄平平仄1{zBL &]Z4 FgP m"/\S./
    --={2 to)OVqJ!M"=WkkQ(
      这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:Zx=!U-;\?y~OU[x8q?"eO
    o:=#YQcg``=D.jY]7q,[uK
      平平平仄仄?0XG"1\+GlF6hcr p| ^#l=
      仄仄仄平平\AS~`Bk==XB rnr{9 !?d
    `a S$&@#`O NR;\BD2b+
      除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。s9gY#vvad5 `P4?q 6D
      七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:U!Xyb+|\A( =1bd6gVWdV
    Q( ;wUXuDI/[/H 'T1f0
      仄仄平平仄仄平qH snoi"9vJpk._g 6$"
      平平仄仄平平仄k|abf|'XJ -+x.$5@b w
      仄仄平平平仄仄f3B"F`c{,\=h[G0 
      平平仄仄仄平平xq?HP94W/.zELcfY@"2}b
    :miGoiB/Z.ytnTY}uvsR+
      七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。Vf_pdK!wZ9(,17mX+P|
      这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。8S5.; fr e/2Z/?zE?;'wc
      我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。q*wC\Ng(VUTZ^E}J
    :)9,=G Q"?O$n)AYP%LxE(


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    V Lh{H(&l|Ug_}Fvb`q,
    【粘对】F9(sxcel4g~5f%oOxl
    XwHD}]*L'Hg=~mV4d 1F`|
    uH-_dgc?1\ @R,&|$H=mef0
      我们已经知道了近体诗的基本句型,怎样由这些句子组成一首诗呢?7s K0;!/Cb(H zWK`)]
      近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。jDFB%v.=?"ZFIT)mKYe: N
      对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是:Y?Y`7YEdX#^IVY8 wWEoP
    es|r,I= 0 ,{vZyUSy!
      仄仄平平仄uN/(;`Te(m V:F;{7:x
    h,=o($s=, .dRos]Acpg
      下句就是:?62':/B/p.(xJ&Qr}nQm
    O U~`}Rg*/*2i-'3~DrQ
      平平仄仄平T$| &,V JsL~`wE}h 4^X!V
    Y`6-1e"tJE1Ois#&|XdH=U#
      同理,如果上句是:(4?2W=hP#|ZO^Qd$
    OoTm@I$vmy]zp=Gt5v&SGN
      平平平仄仄H0XV5gZOy"L"%fnjAp] l
    @E3O?5;M 'I s,-9 #m21#w
      下句就是::3em 6D bA:h *fJT*;F_
    sdN1?lyb|ik%qy=55 }=
      仄仄仄平平nCYQPZz[K9+6^ ^sD=L {?h
    ibE!qkw;0!8IKa&6}{^aVZ#
      除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式。七言的与此相似。\*39W 8.*6cIfHa'^vu8b
      第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾不对,其形式也不外两种:eS:'RoZhtsUyEr RaKs`G
    :Xm[ b?6? }N"%uw3q;Et
      平起:平平仄仄平~8v0BK`djHX@{Fl|zKr
         仄仄仄平平K,,!vU4\n SS')F?=b.=P
    Wr?7 MbPQht5=O3]PZ,$H0
      仄起:仄仄仄平平Et 2D}klL:^lqP,E95t
         平平仄仄平rA3v UQ^LtFLu4]O *h[v
    cF@\ABBo;XXvbaT[?Ui
      再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。例如,上一联是:JBM)mEmYpB] A W=i
    jHMC F 5#5d@/4%l[{$D
      仄仄平平仄oD]!b=)f@=yLe@7PB IU"@M
      平平仄仄平 ^%R5)jkU&|:x-74'jDgq 'M
    =@TwI IyG:_)}cX?Iw%sS2
      下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:,}Uc I=mRp|UK^`bMa[|
    mPBPu-C!%X9}sbS Vxx5g&B`
      平平平仄仄Iz~ LMf x6#54Z"sxcVd
      仄仄仄平平5c 8,f! qm-&7zZ:9?uh
    dYe ]\\[y}6RacIiL.]j.
      为什么邻句必须相粘呢?原因很简单,是为了变化句型,不单调。如果对句相对,邻句也相对,就成了:yKUnS I\hj({SsV=QV/F+z!
    r(2)=kwY$ajJnR ]`kmsQ
      仄仄平平仄\+:Q mmo:[ HH M{F74Z&D=O
      平平仄仄平8]$$?X1$dgHZ}SE6%NL\#%
      仄仄平平仄q;\oKrIp`;!"=gsL{=}bJ
      平平仄仄平Y_ HcWueVvzmrE=;lE ptp
    =9zng-.Vlw57t q}vl:6
      第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。,FXz& "f]r"C$2[ZG~6iZ%
      根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式:FSrx0RiCkQN^ew!7"
    '5 yvj$.cy w #o*e+_
      一、仄起首句不押韵:d#"'j)l^-Hv&@o~1S6G NB 
    ^y) *:Y&/Qi| ymM|7e?#.
        仄仄平平仄8L 5w532al=@Kt 2p9
        平平仄仄平(韵)?F|LR p(|=x^q=_)
        平平平仄仄ZE 38rPMhZW' R9 ]
        仄仄仄平平(韵)@.Hg'PzfIfoAb?;
    ?z^b[$(]msxF A(
      二、仄起首句押韵:^3*Z] ] Ve N.y){SUoz
    &5d| j?K,G^7JKTnyd7X!
        仄仄仄平平(韵)bNZjxY.e|C11?NQow5}
        平平仄仄平(韵)}!wL&g]bT^D-|.4d?IT
        平平平仄仄ODJt_:O3YIPMV`VXKVrI]
        仄仄仄平平(韵)qLylwb`-?AtNDOzK?'9ZNb
    m.#cGZvMqw^)?5`f"
      三、平起首句不押韵:g#hm8=( \RKL?'G 1l;_*
    LT%?5p  \EXyF.z\
        平平平仄仄rrYg o/ LuC'N8O#LpH/M
        仄仄仄平平(韵)(L|  /nL[Gr$nC0_%6N:
        仄仄平平仄ryTiOb6"H ;ljS$e$Ya
        平平仄仄平(韵)my!wAY&s1sO 5zn A lw
    V_sbn9$2slkg\8  =Kwfy}5
      四、平起首句押韵:UXf/G`4ZqR,HO o\,.
    -:lUs0^&r*'V_paZ_yM)d=
        平平仄仄平(韵),&70,VJL {j7|?tY $r
        仄仄仄平平(韵):bLOwa)]O$i5HBkJS
        仄仄平平仄6H7t5=wE3{*_oH[!KmbH8
        平平仄仄平(韵)0L j gKm*?zS9mzRd'z9G
    (!@:[8KFX3'f@zIa#r!:M
      五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是:+m%9!un[b^Tk uuz4.PGBMu{c
    QJnO_San@ 8"G`zNmP
      仄仄仄平平(韵)e#2}X:t.;hi/uoWtGi
      平平仄仄平(韵)]P*i:46\SKM `/&1y?R
      平平平仄仄L|gmZ R8`b|s ?nF(n/%
      仄仄仄平平(韵)/ lju@hTx %QzCd'"=BF;
      仄仄平平仄6-&\1Aw]mk}[^x[XGF{{sz
      平平仄仄平(韵)l0$u/P{b-(9vvoV[Wy*JfP
      平平平仄仄/4S$qX?QaIN2f`2b;m8ix\
      仄仄仄平平(韵)gEEOFJ=Huy]nT h D+M
    o6-:4fMH:Fs}y ?&
      根据粘对规律,还可以十句、十二句……无限地加上去,而成为排律。YR#(F5"j;G?;v-fW_8G$k\
      粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的,即使是杜甫的诗,也偶尔有失粘的,比如名诗《咏怀古迹》的第二首: WVsJY&%ldMvMk_mzK(sc=k .
    YB"%E%!N| m;&1)N0b[}EZns
      摇落深知宋玉悲,y w=:FYB}K[U!jo*Y
      风流儒雅亦吾师。GH7 ;_;FdOuD 2{C|=s?|y
      怅望千秋一洒泪,DbuC85F1m;] SM6OE,
      萧条异代不同时。~0}^|3A"-zcs:w$+Eb_ B
      江山故宅空文藻,PIy:d2 +2=m;\2whu
      云雨荒台岂梦思。?;o3[]_Z#sv**sn2 #HQ^
      最是楚宫俱泯灭,Y&+1YMdCGIb(V=;nS
      舟人指点到今疑。Db !gUAr9.oavVHKu01h=
    q9KQr3;~XhSaHNoMl$lq
      第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。e?hC@Z09Uug1-W@3D9HhY
      对的规则在齐梁时就确立了,所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中,只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:i V eWWVqQ4=f#`K!qES
    vI/RaLpkz& /J/Cujf~E 
      将军胆气雄,%{UlCT6Jr jGS}nM19]/|L[
      臂悬两角弓。Hq+9GYI;v ' Y71#i`
      缠结青骢马,L;h.NdD\ dG/xo IFR(Q
      出入锦城中。nU"v wIN!v&C=U|0Fq*:
      时危未授钺,72x/LH]N"|ddr{;}k`;
      势屈难为功。r58KPAGETbI-J nCpT
      宾客满堂上,?3T3( 7ne& !mH^Sdzw12
      何人高义同。tvn{_,;D7=1^ b%WHz
    5x8y:bED%dZNC lpvB}Fx
      第一、二句除了第一个字,其它各字的平仄完全相同,是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。S*BY ki,T\]B6i6Y/f/Bue
      还有一种情况,是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》:qRA!s8q u,Mot? w,D=rE2
    B!,4tmaag}t+"'G,
      白帝城中云出门,^GS7p( {?-=G9&2Swm{7.@
      白帝城下雨翻盆。;s&rzW;?A2{$OP=?^$nv
      高江急峡雷霆斗,PeRI@1qTut{36@Fu_#
      古木苍藤日月昏。BnlARiUeAhSgG o-F5
      戎马不如归马逸,otdsD ]a7F'|n||XM
      千家今有百家存。\qCx Sv#=RmC g[Ap@ ZQ
      哀哀寡妇诛求尽,T 9f% 4%m`_2?=b!{8U]{x
      恸哭秋原何处村?"_ X%Wfxe-AxQHsx
    .61Aj]W'Ru= "qQ#u]_ $
      第二句的第二字本来应该用平声,现在用了仄声字“帝”,既跟第一句失对,又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比,所以只好牺牲格律了。lGt(x~bHu G;V3idb 7uZB]K
    ? n0m&BQOOw?DZsj7VBg


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    =,h?(JPQ F`Hi3(CBl
    【孤平和三平调】T?l\zJqppmnF!{hm x2zW[WD
    t6Mj y"^7M? #]c y84 D
    WVh=z#Ahi/\qrfK7C *cY
      前面讲到“一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。Y EE A/FpeVOnyIiqY
      比如五言的平起平收句:x B.FaDf@9od[& F9zb
    @K" H!V ""nN8M0^(G
      平平仄仄平|c3LDO+u37l#-Zl{% ?.-8
    K%{gVB\N1u,khj;=&4`
      这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了:4%%e8zFf?F]oQ~u(}qk:p\
    t=*&sNyzLM|?le&6+7x}1
      仄平仄仄平K(|4\Lq_m o_?-sAp28
    Tp,d+`q C|Tya*Of3Idy -
      除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论。YVw~2!kgyY -xEMpQd?T
      如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平声:B N"i9 T A'qr7)LPo-\
    k`3\Xs ;]=Z=@yEO? I
      仄平平仄平)/a`,Gl+OhZ&NO#@c@*`y6
    DCarUb18S1?yaH0&o{b
      这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三:T{5^;Q'VN/*us hl)|
    a}VFa=m ShcbM(=+I?+f
      万国尚戎马,Tevm;L";u/_tZ[~iW-EE)
      故园今若何?*&5M:`H|UM6!#*e\:2
      昔归相识少,:# f6Wp;!f,RKsjiY@}(
      早已战场多。V4}276)64CaA HSA|L27^?
    69M0Ei Ak r Ki{9 0
      第二句本该是“平平仄仄平”,现第一字用了仄声“故”,第三字就必须改用平声“今”了。M?+\C ^jNCZ)0@;@e}N
      七言诗与此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声,如果用了仄声,必须把第五字改成平声,才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一:Yy0=$rWSI"@Sla4`7p?
    (H[Tq9Z xZKs&B&NrdKZ
      眼见客愁愁不醒,zi Ob]Vg^am*ng=V;/
      无赖春色到江亭。D@6Q^{`3*DT~4eP,u\\T?\g
      即遣花开深造次,4=+DZ.O ,GgL fSJ9 tzxx
      便教莺语太丁宁。:TjW|d[?4{Cy|z)VNE7)
    l ~So#j.)+h .Gn{C4;pp+
      第一句本该是“仄仄平平仄仄平”,现在第三字用了仄声“客”,第五字就改用平声“愁”来补救(注意“醒”是平声)。7_/u_G]boNW oU8v
      所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算犯孤平,是可以用的。3wlaZ? n`KANg~GNL3$e:&
      还有一种情况,是五言的仄起平收句:tO #I0e7tsY13FV1[G
    `3481q?Cs~&kN @ ?q5/i`B
      仄仄仄平平 ob}" m4LpGKlYC,Fs=e
    ]P@ iJ ,s(F9?_'(:S S=v
      在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了:At=waL+f@b Rq P &"$:=7
    $jKgN3/WB/U/zh(` k#}%ib@
      仄仄平平平 ;QqfwK8Iu"\f=fgvK&
    Ig)(i-J?5=?`7Lf+]b(.
      在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。p"9'!]B?p&s=g f\WSP[*
      同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。 6.EVz~;b&,=\b.w\e='~
      只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。UX18+q-h x@awbSG uMYs
    {{-_G`B6SCDdV^$R#n
     a~ZkK /q`. F^FyOV6 7


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    xNs)T@+u.c;'Y8 "(}7
    【拗救】1C?G7e?h_IAU,1bdv6!R
    Zi~?;FUpCx4!dcfPM?i
    A(@I ?WdL_ls7qe%)F
      如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式,会发现一个规律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说,先用了拗(不合律),再救一下,合起来就叫拗救。y$3G_UM5@ XEn=(2)nJF7n
      前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况,是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型,第三字改用了仄声,往往就在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如《天末怀李白》:U._ Tch)EP1?Z/U+%?yokU
    x-]@Gv!P5dX-kS-~)!HB=
      凉风起天末,ly9=T=1%IwT_Pc1?t70?
      君子意如何。J9p$C#H\ X$poCL4
      鸿雁几时到,=:CO,(2t N'?9b}]B?kXWd
      江湖秋水多。mBG y|#*b$-Xhz 5jJT/M
      文章憎命达, #GM8~2; ]?5W[&~##ko)%M8 b
      魑魅喜人过。JDdN8ZN{2 {&~!7@vx;
      应共冤魂语,jnJ:7Onq`w)`!K
      投诗赠汨罗。;o2h`9_mi!;u~2k;q
    Cp9'[@(e$|M?kaA5OGU?]*)n
      第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声,就在对句的第五字改用平声来补救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。v &`8]HV4Sx=9h$O952
      甚至是第一字,诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》:Cj}iPK.M,@I-$N=cpJKP
    |?P -l7z [80u~!sDzqd?
      好雨知时节,o "UP= .M~*_aL1)acO
      当春乃发生。OT b3DA]:T&I)goI#xj
      随风潜入夜,S. c d Dc,srSHTLg
      润物细无声。HDGRrR4UU$i=2{6u@?Bwh^;
      野径云俱黑,Ytae.1Hd.KGIe5pr.,4LPY
      江船火独明。RMg3WLg_qAX2"RX@s @_-=8
      晓看红湿处,5ZYK#|EBA*w)"&@"$~J
      花重锦官城。o#[V7}jzvT?/t"9L_4'5,Z0J
    ~R! e(W:8]M7?kS2O^1PZR
      第七句第一字该平而用了仄声“晓”,第八句的第一字就改用平声“花”补救。 GD',h9 @@fua ?d{\
      又如《阁夜》:X0^lTX4#Pn-zq st? ]7v7WJ
    -fd uu' Y::m86UG{F\0
      岁暮阴阳催短景,M#1%Ge4&/ ?v3UW/JeC4{5P
      天涯霜雪霁寒宵。7:p[%a5]zC}h_o=S'
      五更鼓角声悲壮,;V;#}2g 1cxgh?&I3{Rufz
      三峡星河影动摇。!@R6J#U!SQCwAZB krO}Z
      野哭几家闻战伐,hC=jm3+xqP"8 % ` v?8
      夷歌数处起渔樵。!/zL{X~p!Qv4|hkBw#UVmMQ
      卧龙跃马终黄土,2Uw Bw, muN\E'C^H9K=
      人事依依漫寂寥。K1v* A3uad35Ya}+0.
    a;mSPp#*+0p7d hZp#k)R A
      第三句第一字该平而仄(“五”),第四句第一字就改仄为平(“三”);第七句第一字该平而仄(“卧”),第八句第一字就改用平声(“人”)。r.e(Od?LC0eAp=IS%
      有时候,是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一:0Mj,9U 9UOSh\az[&Ioxy
    9NL4v*H= MJ 4(bl?0sX7)
      草阁柴扉星散居,~y2C:P0\N /h0yPj"B 7q
      浪翻江黑雨飞初。X?7B[F@:j|t7H,]M^
      山禽引子哺红果,8=1r= aP='R/0=a/N.O?1pd
      溪女得钱留白鱼。*]8e\PdwZWY$Gk _Cjfb5$
    uz*01;G:Q2L?9n4+ ;
      严格的格律应该是:~+cY?r ~e,[1!/E?5Z0Xx
    F*cC\_7 Ip w7=g8 1/: =
      仄仄平平仄仄平U1HRy)g5S?RrwNMQlzm
      平平仄仄仄平平0"v6tfU4[x? bf;:@~QGJnw
      平平仄仄平平仄HcdNr g.J=KJ?(N4&Y;E
      仄仄平平仄仄平d=/fOJr'Iy~+u#*! L=.
    5wP&XYCx{!XGx4rsy$b=
      而此诗的平仄为: @[ Sm[*%SF -?=(Fdk
    lbpk"@{jz3EtkR2f=GF*6bh
      仄仄平平平仄平=/!: #R%gn Pt'#yd\
      仄平平仄仄平平1qKf6C@PLG.nloA/UPn^H
      平平仄仄仄平仄 Lu. INZ=8Yj\K.B$g
      平仄仄平平仄平Y?1h+d ),v:#?(8 yFa
    MI)E:-_v# 'C%D2EO\G 
      这里有本句自救(以“江”救“翻”,以“得”就“溪”),也有对句补救(以“留”救“哺”),但也有拗而未救的(“星”)。实际上,在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》:~W"K4#uYtKdu j3w~0B_B
    @K7:/51g:yOozb@F*&2j"
      风急天高猿啸哀,q\iUp8j/h]sJj03! ed=K
      渚清沙白鸟飞回。(X/Me`7)A+oTkGmn23
      无边落木萧萧下,~e]b$%#otHLq6G 9e^0W 7
      不尽长江滚滚来。L'^$H%gqW0=,@?)2\D2o:F
      万里悲秋常作客,L4jte-P )96Uo@wm F5I"
      百年多病独登台。.; \J#Ym+=6'':a:?2 7
      艰难苦恨繁霜鬓,a?G%P[ ofnCWW=C~(V!8
      潦倒新停浊酒杯。WyPO :WyoPN)s{KWm3bL
    By\aP_q&hzX6 ,(bBT\u$
      第二句的“沙”救了“渚”,“渚”又救了第一句的“风”,但是第一句的“猿”就未救。RRDV 4|G.*X@&6{!F%\(
      象这样拗而未救,破坏了一联之中平仄数量的平衡,但是这些都发生在“一三五”的位置上,只要不出现孤平或三平调,就是可以容忍的,确切地说不能算拗。另外还有一种拗,出现在“二四六”的位置上,那才是真正的拗,在这里不讨论。但是有一种拗句,在唐诗中用得相当多,不能不提一下。请看《天末怀李白》:9l7'= r0cyDwq (^ FJ
    7 nv-pu|?3yA/LI t
      凉风起天末,0ZvN\(@D#Q`t}! T=yKl
      君子意如何。])?{'3;L1ef@rvR3Ws
      鸿雁几时到,;XYVfoY) ubUi~W1@_
      江湖秋水多。1) 8w/{mLh_2G8Q]fuAx
      文章憎命达,4?CC1T|H*iY|OYcAFd]sEI
      魑魅喜人过。$Y}|n([wxXU!.wN npxq&!
      应共冤魂语,~2 Qb(dd\ .WQ:rLMLa
      投诗赠汨罗。?G(Ic05=Vu\{8n[ej%o4`D
    l^^\v {6l.s_`!Fw'"@/"A
      第一句本该是“平平平仄仄”,却写成了“平平仄平仄”,第二、四字都用平声,违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中,就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”,比如《咏怀古迹五首》,几乎每一首都用到这种特殊句型。SF,[ogn cl/LnhU+Z
    ;9\N&7 ]3IYefoJ 8a`*
      其一:MYo3,kI:Sbd`m^k6V
      支离东北风尘际,:L5=,WW/$g8sS6VHn V
      漂泊西南天地间。&[f];Q=L5xwZIhC"n%$TvL
      三峡楼台淹日月, Kd8=|SE^A!.d$& M R4
      五溪衣服共云山。wI i71hJW2! }@3GN}}N
      羯胡事主终无赖,'J(R= 74`o7Zi~)a"V.DBC
      词客衰时且未还。*-?t8O[*- ~A9faL&))fn
      庾信平生最萧瑟,,*e9*yJX nq;y$KWK^. ;M
      暮年诗赋动江关。L(TC= ~;]G?Qf?cB@ 53
    jflaeMG]Cs1%{5J[p5TH+q =
      第七句是这种句型。8GF81VCaB'y:+.?6- '+
    ;jO|B_3RYt4/)E!l~.
      其二: tFvQyjx$)6j-E1Ixxw]:
      摇落深知宋玉悲,RUJ[/9ph!+*.&[R$s?5
      风流儒雅亦吾师。OTj5Dz Ff6&? O2/CvNF
      怅望千秋一洒泪,z?-)n(4];:gQV7;~(,-1
      萧条异代不同时。nT]L;3RS+~=@1FA8VPYm`V
      江山故宅空文藻,xnA(am@ NP?QXyE* W~'
      云雨荒台岂梦思。zC5(Uc{0A6:N?2vmI
      最是楚宫俱泯灭, }W13rc=~!Sac0CvR4'
      舟人指点到今疑。TYqn{?U&E)V{[KjwhE3:\ltH
    s8p*qu2&rWRW=%?0z0hj@(Ny
      第七句“泯”可平可仄,如果读为平,就成了这种句型。ylQ;dJ,!l+F@hLDEyU0JK*
    3mc Dxh,y;s{Qrku*j4a
      其三:=n4 8PaR"q[P4?i=G
      群山万壑赴荆门,8g*eAA_${A-LWPw **=
      生长明妃尚有村。}kC&?8xP8  ?IoHy`
      一去紫台连朔漠,b J\ ?t'hUvI#7LsH[#b
      独留青冢向黄昏。;$~=9U(52PXQKH$V
      画图省识春风面,v, &[n3/iO5pK ldsC
      环佩空归月夜魂。BSYU dFlAsJko&O#{=8cz
      千载琵琶作胡语,;r"*=THl8"_tUgGBzj
      分明怨恨曲中论。@_=-GrP"[5E~EOc3 U:
    sBiWOXGr4?j^JW}/m
      第七句还是这种句型。}F 5D5"Vi[XZ3| ?L^pB
    eEx}P ?u,Q%sT(:oK!T6^
      其四:S%31M*'LNK=FI?Z+ S;Jla
      蜀主窥吴幸三峡,&!-'y+4q K*)/0- ]6 P.#
      崩年亦在永安宫。 {Avs=zR *3*uUf8k24=0
      翠华想像空山里,5:07zawI.(FDK1Jv'+n
      玉殿虚无野寺中。Z__Rs F cphVA8$+4&
      古庙杉松巢水鹤,AV?X:8D$3Wn3}*}^-"5`8
      岁时伏腊走村翁。b}|Gb ;FIhQ%:|Z,l$at
      武侯祠屋常邻近,xoV8^Au9h"uvst?82y vja4
      一体君臣祭祀同。LJdOP}} &=?_pB|B,sm
    '*m=T~}~V hs(kr#&Sm
      第一句是这种句型。=ApP\6]|6?FP/.sTq/)
    8Q ;&7l{s!P/ jq{2h1*x?S|
      其五:Gl4kq[CO7U c=Y@LW?KRIx{
      诸葛大名垂宇宙,Sp|%_Pt(Kdh 76JvrZ [z
      宗臣遗像肃清高。4=S =.q? *CUp({Ex$iw}
      三分割据纡筹策,% +RYDFbP@;c2#M PF
      万古云霄一羽毛。w!ez=6VMm=VAL#L/h
      伯仲之间见伊吕,?wEs:&y2F, $.b$ndJ6T
      指挥若定失萧曹。, J, ZH2Bit|_XmkWW$ 3
      福移汉祚终难复,\w\#! "jHr\ [!s3E/J
      志决身歼军务劳。Ct'oN gZ/&Ln?D ~?TK&D&"F
    *Fqj)%\+p(_3/SEhw9f
      第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多(经常用在第七句),几乎和常规句型一样常见,我们只好不把它算成拗句,而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型,可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声,虽然不在句尾不算三平调,读起来还是有点别扭,所以干脆变一变。值得注意的是,在用这种句型时,五言第一字、七言第三字必须是平声,不能不论。qN(=Ek-BVv{O`b8?I#


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    ?Cm;Lm B!PR:qZnZU)K=?-g
    【对仗】 @S#hw"_*R02-3TY}
    +VL=PeL\6&Y= HRWX= qAv"
    `46ZakQ,.Lzr=I .KX?@
      律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。2OND!?ZOMd] AttOQ'
      对仗的第一个特点,是句法要相同。如《旅夜书怀》:jIK!g1t#D dyVd?;W&L=xry
    DrwQ=e*5=,ds69CXj)z
      细草微风岸,{X,IpQ%_K*X=9Zu-B qz
      危樯独夜舟。IUwk?=ne10!?n?MWg$?5UhmY
      星垂平野阔,yhFc? Rqe*"k*6rz%peW
      月涌大江流。z;06kWaDRZ#A5FA](?N
      名岂文章著,,?yVYE`~/Y:-nY#ZL.{qPf
      官应老病休。?Zk5n%XE=QSFXXS&8Z n
      飘飘何所似?;b[]k},&vE4L^AQk[B5F%
      天地一沙鸥。p3hGKct=IhYNq~ "!~6p82
    %!BW %2;H`UZU z:=b+nl
      这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”,下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。3Qyx-0y({Lv.~\"jPcp
      又如《月夜忆舍弟》:P2Qb^w='LLT(lA(tgxi
    _?gr8+82Z;Fl +Jz:mQ+v
      戍鼓断人行,9l 9%s=\Dq%DUr ^nik
      秋边一雁声。&i}|^vn_9wV8/0k4eMZ9C
      露从今夜白,Kw},X?|G[WrQ%efPckf6
      月是故乡明。WtV=67 9$Z*@iBtm($wb
      有弟皆分散,LH# 1!ef7D0h&4Kv}KQ*4M
      无家问死生。z@`*t)^ ZL @CQxMEkfe
      寄书长不避,r%X"0$&K]x))' F{\ |GOO
      况乃未休兵。v,.{,@C @Tdmc%g 1w,{
    0AMv@JL`i;UO ' Yx{$IRF
      颔联上句的写法是把“白露”一词拆散,下句的写法也相同,是把“明月”一词拆散。S( 9H|\2Wjiey**iRVt/
      对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允许的,在近体诗中则绝不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。|S2+E2b"N}khsGO:"L
      对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。x7- UD"Ezy=mA0h]Dvj*?
      有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。象《野望》:Yz[$aWWsY-x=c]BtV`l
    9NUci|-RT7*tB iLW era
      西山白雪三城戍,QHmt^XWLl C XDl!nZYh
      南浦清江万里桥。34FCMfLH|Ikk rG|].b
      海内风尘诸弟隔,5RWk0 o4K=Y#WL% 8gB3t=
      天涯涕泪一身遥。Sx/c4V*Tl% fXPlS9pi=^
      唯将迟暮供多病,MQ'z@X)$:[lH;]R1 y5
      未有涓埃答圣朝。w "_.c;Gz+* xH-=%6
      跨马出郊时极目,SrBtmSi+P4I$?9m3RXssU
      不堪人事日萧条。-Evk\'VQaQ9S"{ / hwhv
    }MFY~g?51Wk72BCo6MNI6J
      首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。I9Y@nyUota8IV% 6Z eL
      这种谐音的借对,多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三:3! lH%Q:@-E4:Hw1(l\2= X7
    rq=xh3+%@m"+ J247i/
      州图领同谷,_t" Rn^~*z".h A?C5&L
      驿道出流沙。,rN+UQF!ysX"q3=*W._$kCc
      降虏兼千帐,co@*-ZEl/1Zg$|8k+7aLI
      居人有万家。2r\ElKM#cRiv5i9hV`'
      马骄珠汗落,&"Vz*=.pM-a'-0^jYL
      胡舞白蹄斜。K}6bmc3F;,d36b_YMgr=|
      年少临洮子,GuW',5o~r*]mi!.Yj &;
      西来亦自夸。Oyy"CWp|F7/=-#)44oInX'N
    s-2L ,h_Mc}1I=$:TL &0j
      颈联以“珠”谐音“朱”,与“白”相对。又如《独坐》:Nn?xO"[qe~ 9/]V?:5cs 1
    Sch}KP,3F.G]t@^WjRpksziF
      悲愁回白首,F8bW9 Grz7xDK(@=W`
      倚杖背孤城。Vs}(X/t_$xBI^ Mi'W
      江敛洲渚出,'Db_C}1#yq6=mB;oqZQkU
      天虚风物清。KD[GK\l,ycFpQ Y1F%By~h[('n
      沧溟恨衰谢,`mwB?oBv 3u.?-}Y;'|i3!
      朱绂负平生。iY{iB+1}?Dlvvm[ur
      仰羡黄昏鸟,0r?':rp\'^si` L)vao95
      投林羽翮轻。 3W=sl7k' E82".$V,HB
    i*k@*'?7 w9)+Ba5Z|
      颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。RY= n;dR[|k ZuK%{i AG
      一联之中,如果大部分字都对得很工整,其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》:L,F \fEJ 2],ZwE%f_@L2X
    6%RE;mWqv(SookQ(`uIC
      国破山河在,hD$"c'lc*+6&dqezzf9f
      城春草木深。B\4Rk{C~4Xre==]zQ J
      感时花溅泪,GnySkirB))b=h] s @_Jh@
      恨别鸟惊心。'h@A"|96fYl' .geyQcS
      烽火连三月,)m)TRsa g8!LxQj)AWtw
      家书抵万金。V3CU-tP` Z0 =h0{=f
      白头搔更短,l##I fqQ%e'1LyyD;)\b(
      浑玉不胜簪。!OZ51A~/:ugJ?Eap1W
    o= &T!bhSUehZJ=}yH-?
      颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“时”和“别”算不上是相对,但其它各字都对得非常工整,合起来也还算是工对。;L-1Khf%#kqNoBFaSB
      对于七言来说,第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》:'vd[$/+eGKis!JnzbF
    {/6os{\UMp0*3j%Lb6R1
      丞相祠堂何处寻?/sIvykbi{!o;Kz)[#pp-Xi
      锦官城外柏森森。Y@Pi8YO'`;{bo\RS[w] "r
      映阶碧草自春色,ZU )W(x{n+q jWH[:O
      隔叶黄鹂空好音。D* l6+t zB|8%zX/C
      三顾频繁天下计,*Em Z{J)_1#G zXy
      两朝开济老臣心。=rkj O'_TM3DjCTh VRk-H
      出师未捷身先死, Br,3*EGw&gl]:Q8v}Y
      长使英雄泪满襟。LU3dDFn%Ku7iC`u#NL m[}M1
    :8NV{ 6KK:"zv au|3c*N 
      颈联“三顾频繁天下计,两朝开济老臣心”,第五字“天”和“老”未对。有一些对仗,表面上看起来不对,实际上是用了别义相对,象这一联,“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对,“下”对“臣”,用的是“下”的别义来相对,而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗,要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二:,X[x#yveGg?HHM)j^6
    r*Y'@lA1+-[*4 ;=so\
      朝回日日典春衣,ys%fz/Q_1ExR9@/,LC^J4 0}
      每日江头尽醉归。:MCJ 18{5}wli!fo~S6
      酒债寻常行处有, pCYv2Z*Z"[N-$]I[]j
      人生七十古来稀。64k*YA1X-'Bl5]T=M?I^`s,
      穿花蛱蝶深深见,4z'X{j)}&6}zgrqK _Gq~=-K
      点水蜻蜓款款飞。?49yeRP{%]n ]%dZyNk*L}=A
      传语风光共流转,@ n a6(X-[f/)pUneqX{BB
      暂时相赏莫相违。 "#==Qs%#e=2P ){$:U#
    7|EZ%N8@MM[?O$j=ux;!NB
      颔联以“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故,要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且往往被认为是不俗的佳对,与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。TOB4A=r4oYG8 11*If]
      一联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》:grlhh,J?N/[[\`v!R=?NW
    -p(o+9c! R" v`NZ)uUf
      剑外忽传收蓟北,NS*& JXd3y| c;J9Ek
      初闻涕泪满衣裳。]mUQX.+r:ENFm-FhMy@{
      却看妻子愁何在,$9_wjShsMIL F&N38pn`
      漫卷诗书喜欲狂。i Y veghe( Kj42U/9G=o6
      白日放歌须纵酒,gfQ.3dJ kx~?|_^76yhq=
      青春作伴好还乡。mYzbbrnn'1]S9 tJas"{
      即从巴峡穿巫峡,Wwe`y/ K)h2|:H3 4=Ly^
      便下襄阳向洛阳。`Iky 8=`[V_.zQ~9Y?nZ{
    Bf) EuO6},&_(_Uu1[ f#HC
      尾联下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。又如《秋兴》其二:qMbUb{ tc_XemQ~" ?mW
    t@mM.YjW5C|#N d,
      夔府孤城落日斜,+g]s\X5_CenzyP._~HO&;
      每依北斗望京华。Q Vu[yhTb._%|T*%vr?xCv
      听猿实下三声泪,8cA~vWU |it['x=;u`/Hd
      奉使虚随八月查。GtC95*kT\1HI."U):m
      画省香炉违伏枕,c [4q%]tMcS&nX{2EOs|
      山楼粉堞隐悲笳。XX0[; /!i )]O*[n%$P /
      请看石上藤萝月,v`B:JI/Ncj:sB~ $]=$
      已映洲前芦荻花。AJrhD"%-/?+  Mo+KH0l\:
    #}aw:x$ZFNi=/"2 `Z0
      尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。?]?{%MtxwuDQ6}6@PS 
      有时候一句之中也有对仗。如《登高》:hy\ /,KXFv0T?|EIY[T#
    _'xEs!GS [cvigZ;ms`
      风急天高猿啸哀,* Cyb@5&vWS?EjA\a!owF
      渚清沙白鸟飞回。zqk TDt|[,c]N5FW{rvjjO
      无边落木萧萧下, Nt':8r$-?0b.t{8Alw$L
      不尽长江滚滚来。;}xuAAVRDt,'j:Sd3{Z "M"
      万里悲秋常作客,6w9*pGan fU=;*?[oA?&d
      百年多病独登台。WuPU_mQ2BnqrE7H[3Z
      艰难苦恨繁霜鬓,pGO`:I\b%a3 I7 "66^gcc
      潦倒新停浊酒杯。^nWiMWPwD.37mmJFI #\}
    JYMF1+`+k!FU[ ,I,
      这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,都是先在本句自对,再跟对句相对。有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。0(Wr&crS`}RaF?Yz__gnR7
    jdAP#!XXAA(yG#H?#;SE:"
     8^W%) i7Bx*w*?q&GS9c


    因为,所以。
     - 发言:怀素  帅哥不在线,有人找我吗?

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    真没想到现在有那么多人研究古诗而且研究的如此透彻Y=?- :iZ%"iVha@92~j);K


    生于20世纪70年代,山东临沭人。青藤文学网网站副总编,临沂市作家协会会员,中国闪小说学会会员。有近百篇诗文在报刊杂志发表,2013年在青藤文学网和天涯论坛成功策划组织“佛光照明杯闪小说大赛”。

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