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      所属栏目:〖 文学课堂 〗  标题:诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】
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     - 发言:一剪寒梅   美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:楼主博客日记短消息加好友文集搜帖子回复修改  2010/3/14 23:17:15
      诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】

    唐朝以前的诗,称为“齐梁体”,也称古体。唐以后不合近体的诗,也列为古体。5-1[PL|k BJp_&m=z{4
      格律诗,包括律诗和绝句,称为近体诗或今体诗。虽然格律诗起源很古老,在南北朝的齐梁时期就已发端,但至唐初方才成熟,于是站在唐朝当时的角度上理解,不就是近体了么? BQ~?1-}Ub?b]]@G
      古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:8Bmg)~okA;U &?fT;dl e-
      句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。`YsF uIl[Zp/#k=a0BxgJ
      用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。h4z_h$Q_gRD2 ,^+YXc
      平仄:古、近体最大的区别是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。=|(# 8C_R=mdX093=1w
      古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。

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    因为,所以。
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       2010/3/14 23:17:15
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    楼层:1日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:04 ┊ 0  
    总ID号为: 15106  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    `lk9d=Yg*JE#R=_8c:D.2V
    【用韵】s:bjq6.gqota?mgbGNqZDP&/j
    cvY=.FXp2D G5]J+ !n
    [+Vz5I (zLK'`DBgBlt
      唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。%+gf?~?wu?p*,LXi/)1+^,
      《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):6o?pKkA"&A7Umhjdk"?vB9
    $ 8Lj\,Boa78Gqg!
      上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删:Q?Ywz:2_nvYx2ngYJ r
      下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸Z1&,.yZJ4bQt10LeptwFN
    m 1yI1Fgx#DX,aBN6*%Z
      光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。Nb rm\L?;05ONc [e&yt
      如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):S Fi 7M@f2hjB?JJ kRF
    G)^'HJF:b5V:lXw^:gu
      楸树馨香倚钓矶,55j)if*0S'miEdB G`(
      斩新花蕊未应飞。5qc$BrMw)~QK %i8.}w
      不如醉里风吹尽,i.e(= AJYGg !2z#}F;
      可忍醒时雨打稀。cx1WFIl=rSIOYbo]zXWg Av =
    .:MlG4@^!{F1aIg_6P 
      “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。kmeo3cECy&dkLa{
      又如第二首:4U`o8P(VdK^aYMWGp%uT
     xiDf%l1[&^F/,B.Y'`e
      门外鸬鹚去不来,:JH8?b++3?|anpe(6dHg`J 
      沙头忽见眼相猜。kh+kdAjmDIy?`@'`pkn" s
      自今以后知人意,OnK 7hz SBLfJP;=Gvq
      一日须来一百回。 *!pA  =MEG?inCL EU@
    ;z\LSuA?8.~q= NKNML?1'
      “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。S^"qQ oO{ zDZ7yy
    w"m88*#?jHo=G?AEj
      古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:Adh'=@AP{Oj --`Ub8~s
    W[r=nK~Z:;sM ^MNd1W`h
      酒渴爱江清,h??nO] 1s2'm.|[y&eJ
      余甘漱晚汀。I|0&$G]=7TJWXye?;\!h
      软沙倚坐稳,7+Cuh p-"[gKw#cO!'wVg`H
      冷石醉眠醒。7t)=}~w12@z!f;E**s;7
      野膳随行帐,`Q W %N:vr4OURg^P e f
      华音发从伶。S:;?~[ hb*N"88 Qd/mp
      数杯君不见,|I+_b"-1N*d~*2B`D
      都已遣沈冥。B {L}4 x.@]B?16P`kB
    v)9G?l@drU44bOz`FhQGU
      这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。Savqnfx=iKo=cm,wVn!OIE,!
      现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。,#R[y6ap-r0&LJL%ww[
    gYE4B)l=S3?+5F&~b
     IW}Q\H0!H^*1pS2;`5S|l


    因为,所以。
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    楼层:2日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:42 ┊ 0  
    总ID号为: 15107  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    #)= {G-_}-S:;p_V;h
    【四声】$CUm1^'2QQtzk8( =ufQ-B
    \7 A^-D I2lKZ"pMEG:KU
    ^I)%(xSW)Lo`Z#) LI)
      汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思。”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。145 $KDSiyI5^sU
      这四声中,最成问题的是入声。梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。p?CA${-FgUTWAC:73}P9sn
      那么什么是入声呢?就是发音短促,喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音收尾。在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化了。;[ W97p"Jz'r9cxsl}0]I
      以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声。在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破。比如英文的Stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出 p 音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声。d| XVB,}t*w='-5d=[
      在普通话中,入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用闽南语来读,则分得清清楚楚,分别读做iK,it,ip)。#7e_w8~A/W?I]-n5^ }xg0
      入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有:klk$3N=kJcE=*z~l0RV_F5
    BF.|G ^`]4? RaL}i# }b
    一画:一9w };5bbCp@/Z-6cTs7 0l
    二画:七八十c0 ; & ( mkI7) .?jW
    三画:兀孑勺习夕 8Ej2kcmgwNTh )~
    四画:仆曰什及&:LXM|YB]XA FhdG.|\X*
    五画:扑出发札失石节白汁匝fJ|+D!Ij3o-o2kp+(7r(lT|
    六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐;^5C?xoG07xPecxQ
    七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣l(9 {Nkd_]P@%T),]z
    八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷[D;=VzY?'?:Z:p~^x7(?V=
    九画:觉(觉悟)急罚Z$.Tbseb9RO;!eVSZvEEw
    十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭cKfxqg  U &-yg-,
    十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘I+lt.py(`gB='q.f8l'k
    十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊ZD$:2."H' } uk4`/\Ci B
    十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌Ymtu@nnk0+o,JSB0-z}m
    十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥"pj0VU8xXkRYz*:'@,5J5
    十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额QZ?H_~K(O4,(;98hsJg 
    十六画:橘辙薛薄缴激\]/5jNxZxGtXA=A  %N9!&
    十七画:擢蟋檄6$/Y%Msjd8v+(WVj3 w
    十九画:蹶--,pKUqH:5"];((K_d}
    二十画:籍黩嚼\?Ck.*|kH-+D$.ay=Z}:m
    [VHYF`vc fiw@m}3
      讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”、“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。u^kk.ud]ZVrz?V}az
      古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:0ak $H#Vm  A8^Zg
    #6?{|0g\h`/h eMg52bR
      清秋幕府井梧寒,3p )QcF+E8Ty5.e|X:+/Q
      独宿江城腊炬残。6$dg3F))A(y.sq%=0-9b
      永夜角声悲自语,^*^nR$ 8#E #/ZH-O@mC&;
      中天月色好谁看。IXM$q(br!OS, l'KsyF?
      风尘荏苒音书绝,RYOI]Q83I.gw0i" OvI3($5-
      关塞萧条行路难。QI@C=$J=Rr!WH79v*&i
      已忍伶俜十年事,v0EaS$Yw?vADifEXiUMhfuE
      强移栖息一枝安。P .=9BETtMM'w"(zr|_) P#
    I 6{'i^ ?g6'a4h?yEKsd
      第四句的韵脚“看”就是平声字,我们读时最好也读成阴平才顺口(现代“看守”的“看”仍读阴平)。`i|qaZ6~=x2:Vj=9/4Z,O
      又如《夜宴左氏庄》:1c,E" h?JkVf /`fd5rdn$"
    !x~;u S]]Vr#=B/*y/8U1
      风林纤月落,xD\[/s-h" 3p; 
      衣露净琴张。xbI =SWT?t+Q{=oQ9kK!6JKj!
      暗水流花径,X\+'rN+WHlC8tw:9'G
      春星带草堂。-/(20z$}}2nETB!"UN=A?
      检书烧烛短,=dY}D*=My==m;'y~V8rDV
      看剑引杯长。`z #RVL=ob X8?3rET8nt
      诗罢闻吴咏,%#}A OXab:J Gmnp
      扁舟意不忘。Njo/~}rbRhj05#K  Oq
    GMz+ T; gLw]Qz }a~
      最后一句的韵脚“忘”也是平声,我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声,按今音读成去声也无所谓。j}rB7NgU?ezEiFL}WW(
      除了“看、忘”,类似这种在现在一般读仄声,而在古代读成平声(或平、仄两读)的还有:W+^AW4=Z}{)9`P/zt+ml=
    j0\NF1QE;A?iGhRD
      筒纵撞治(动词)誉(动词)竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教(使)望醒胜(承受)售叟任(承担)妊iXx0w1L6LS6_G\QWnw)s5
    {}.1y$ouBd[|-GE'
      这些字,如果是在韵脚或是句中平仄关键处,都应该读成平声。S{X?,8r%,s7^hD^;y7+zh l
      还有极少数字,在现在是平声,在古代反而是仄声,如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》:s)qQ2qQIz7qtK@,aP
    o %Y3(jN~OM=Xx [MU[Jy "
      无家对寒食,IoV=/~XIsuPfC 6F4`5%
      有泪如金波。sN3??yl)1~e" oX!n
      斫却月中桂,gU[Bu;kG jgRN?'\}3
      清光应更多。e],Pj^3=?7J0Y%b^ W ]7`
      仳离放红蕊,8 aS WR cq.V0MG^#o|UW`
      想像颦青蛾。;9@;O^IXu/y/(cY=a M'$"
      牛女漫愁思,/8OjVnP =GDI``n\Gz
      秋期犹渡河。\ g95n1e'Rx*\F{'
    MMNC=,%T-1$iu=.aZ3l_
      第七句的最后一字“思”,就该读成去声。V8iIJ=~Yb=,-NAN$
    %lh Us_#7t .M?~ys|Qy#|KI


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    总ID号为: 15108  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    【律句】yD4hU-iV?P5Kn/dzV=lXDh
    $@Gr5=jf`C[+hE-QE[}E\ei*
    p=RFt q!wn3lo+:[FuYc
      汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:w GuCjt5QwKWgRFp m-l
    ,Mn|#8U%FLt-3~g"w`&
      平平仄仄平 或 仄仄平平仄eIQWGgMpjnB~_uxh+}oI&
    gRZ` adZ3L Q60@-C=2}W1
      这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:[BzCkd;&pi1!Laa*,ey
    e' 0jv9s!6#+!1` djQR
      平平平仄仄819~oUAU3d*&DLC?.M*z[
      仄仄仄平平%Sx1h.@MUH\3$NIxg"u'
    d*;%}f^ZQa&p\tsE.Da!u:
      除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。CUo._6ICYEO=j6&Sr[&'UP*
      七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:~B&p*OSHB~$;R4qcmd
    6Dfhg*7hCFSpjSQca@.y
      仄仄平平仄仄平3.X?:7 h 5 j)lWQ)j}4?G 
      平平仄仄平平仄1^-s`XF/6Xhj[;] !)
      仄仄平平平仄仄+NQ{Vu?lLzCd#=D&.G?
      平平仄仄仄平平QWFl:J #?1")bE +KY}c@u
    a?:G,??/B4Z =,Urqx
      七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。m.cO;l@(=Fo_ ]E1WUW
      这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。UjZS0]uO"W7VypZ@ E
      我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。v9$'mhc&Z{9J5zBW)zLC
    m=yz0ZxgQ);/m ~+FM


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    3j@E=y,QA /5xhFeb/rF-"=2
    【粘对】)Nk_7^y-[g%c/p9[mG
    uvZ/ ubz*l#5/-6O}
    BL^]frqE.@:s.E?Sg&I
      我们已经知道了近体诗的基本句型,怎样由这些句子组成一首诗呢?&?{X{9\ozkUt9_qNoRZ
      近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。 O]OP?]5f '*0etwDuPI:
      对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是:mxA{D"PiXbhd\h??QwAP
    ~a M!Hu tKUe$1h?{:^0zV
      仄仄平平仄-Ce^sQFtItXQ|rMXWa
    G08 PiH$7=L8= izMwl)6|==
      下句就是:7rVD? fME9?!U|:PAg(
    hOw6I{`Dg eAD+a8wJp`w{
      平平仄仄平.W:ms[-1p,l`" ]~mKI%A
    1x`0O^YpJ;hwAPW?Aeto@a8
      同理,如果上句是:X=^)i ZI|{ ( {!^QV!Jj
    `($TpGFW2JQ1G3 :
      平平平仄仄xdsH_jKa[5j8`#D`f9,J`CGq
    &c4\k%[?[.S=RlL9@Z5|8&%
      下句就是:_IZ z{vu7$A:zpC #sXCk
    O'|?(nQ_/F JXJYYM'/1W
      仄仄仄平平t*=aw] fFre%/hq?y;#t6.~
    XM/}[%I@Kbt]Jt:9Tw B
      除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式。七言的与此相似。X/:[J?rf_TPaXMX JD%M
      第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾不对,其形式也不外两种:=PpMKJCyZ" YqZ } #H_
    J"(d]$vVG& qZN{E@1n\Tw
      平起:平平仄仄平 DNU*e3(.3l =3%^[OfY
         仄仄仄平平l#=k0aj2IkwpH/^U XWm
    JP~rrS'|g]k'FIeXj,k 
      仄起:仄仄仄平平& ?xXKQoA4|p#woY?p Z
         平平仄仄平YFWP4r!wZD+qyg(1H~
    "W-CRi2&nducM+:2[pl
      再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。例如,上一联是:N,r4DGB l))@2Kk%$4
    uXZO 9 8 zLREt ;G^# $%
      仄仄平平仄e3v[ {3Z?z#Y|=bDY|$RN
      平平仄仄平_XH] ;t+UxJ]bQZWrd
    o fJlbI7|;00*{,e+
      下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:(ff[W*[`@*A}l46XV'l(,t2p
    +,%?c= ]')?cJStvv:#d2
      平平平仄仄+K$dU(r__#Eo5.D }r9
      仄仄仄平平LW='= ) %*oz?Y ?EnoQu?{S
    p)"A_J,gT+bEYYB $.uM83L
      为什么邻句必须相粘呢?原因很简单,是为了变化句型,不单调。如果对句相对,邻句也相对,就成了:7J/X-5"0#,eh`%~$2:d
    r1["ST;;6]s[d~U;A?K
      仄仄平平仄n,GUxEPSx4\E% NAqSv@
      平平仄仄平}]1o;msJ5*E F2wV
      仄仄平平仄gh em *8dz^2JSE
      平平仄仄平?%Q. _,6DhPs x7kd8
    W"a{b{A CnB l+QMFkFpu9r
      第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。NY9=SV!%Akw vsrO? %Un`
      根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式:+\/8qBt)~~Y'f`oFMI|k 44v
    vt]-tvZ.%l wyO}Eo@W =
      一、仄起首句不押韵:EK\*R0o{vB^c@g9=7
    QjSb* zMc lzlsB?J7]
        仄仄平平仄E o"g(YT= ry}zZPg?
        平平仄仄平(韵)L.@\6x50A=1a!N5 jGj
        平平平仄仄/ME$ M?dYI$J *ATi5MDz{{
        仄仄仄平平(韵)DHv1JXmgSmv,PI^N52Vt
    v?oo +VL^B\tT5(IOzXTz6
      二、仄起首句押韵: qt{ay*!9.q;?I@ 'VEq
    WYQ-#TS1\oqNA&5a gEXT
        仄仄仄平平(韵)a}vkN3cu|*,=[IOY
        平平仄仄平(韵).vq]y9ftBIVc^^E+8NpbB
        平平平仄仄\-qbJYm#ar^.s=$=WSZ
        仄仄仄平平(韵)65Ce%* %h*oworZ($.kB
    &{S=B$U4= L(Y/N5Y4I19
      三、平起首句不押韵:;^ w0 |\# Q[vW]?'B{Q
    .d,C=}0XT]?:%"jiNOwseuF
        平平平仄仄#:mQSm=+}QGg|u]vQ9q
        仄仄仄平平(韵) e%&6Gk4@op2HX)LT@j?{
        仄仄平平仄k*\2@]MaPvAcSz5(=._xm6WZ
        平平仄仄平(韵)],.j#CX5`Rz}mS.1Hs2
    kY]Y0P2eVN:va=^ zv
      四、平起首句押韵:ihh"Vi=[ SF3;Ig s =b
    I|blmzP}[K5?fX e[fUP.l]
        平平仄仄平(韵)#;4zHV;uC:*vs5=U2zoXPJK5
        仄仄仄平平(韵) Jf9"72t':2 TpxJ E[P
        仄仄平平仄lNg56GK6Jc7m-=8?-H16|g
        平平仄仄平(韵)DJ}I RpmMlox#'bPCp0)
    \}Df.V`R=, WFb*u@UW?
      五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是:oY;pU%.951&];r7f
    !Sm \`(h*Oa\QVS #^;toA
      仄仄仄平平(韵)[T.o[)`N`Mu)#.xS,ITs(
      平平仄仄平(韵)F n+XbhbeBN4[b$~1lX
      平平平仄仄=d$jW5H,`{ H@X'+&6;`L
      仄仄仄平平(韵)\ GS$)&$= (upG|eb_
      仄仄平平仄adW@8kw7GC?a?'];KGfx
      平平仄仄平(韵)C3QD:FR6(Nd#kP8sAPO@\g
      平平平仄仄qu9\zAnc D)xiuM ZG}T
      仄仄仄平平(韵);g|?X ^1zSv`3a{
    9|$1rCNNNW)G$P&^}E
      根据粘对规律,还可以十句、十二句……无限地加上去,而成为排律。_)VC^= tlMI?@sLIRq?R6i
      粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的,即使是杜甫的诗,也偶尔有失粘的,比如名诗《咏怀古迹》的第二首: sr~9}7m8J#@X+S U?]H'
    Fr(K+ik'JZ?~zn|73m :%E
      摇落深知宋玉悲,pAw Dr7t2T-ZCrl{&rzz!-
      风流儒雅亦吾师。"/eXhv,#Mb4 0.C2oOB,B8
      怅望千秋一洒泪,oG:ha!6sdP&J?y3|cEz!R
      萧条异代不同时。dtK-hM1Ea=zLDHSd4rQmn?JK
      江山故宅空文藻,Mry=;^6#SRAjd d?(fkCm
      云雨荒台岂梦思。/aA3?/z@zyw"  -A"ED
      最是楚宫俱泯灭,d$@ !a;V"!Q1[6sI=3/[K5=
      舟人指点到今疑。o30Z !?;\uzs X**0uyp
    jD;lpMECm|?c2hd] K
      第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。c: & u#0{0/)(\G-` VN3e[
      对的规则在齐梁时就确立了,所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中,只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:{ .VBI WpZrzF,5#mdd
    8z5zb:ZqZ)3i#^ D`4D!
      将军胆气雄,cqki"y+GQ5:seRz (x[Mwr"
      臂悬两角弓。L\Vaqgk#BHgr+&{0`;^tn "jc
      缠结青骢马,[H?z F!`N93+|{!e.l[(0&
      出入锦城中。J{_ur.]{q\ )q[+Q8
      时危未授钺,hVp-)?#=)GSqfSQ"^n
      势屈难为功。4':uDO^\6!m-\+ihVb
      宾客满堂上,$W xP=WBG~=5*DABM1O,5,z
      何人高义同。r1XRLxBJ7[L5U nLw_B@j4
    VkQkM0_"b9]sBUtCuf#
      第一、二句除了第一个字,其它各字的平仄完全相同,是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。K;(8w}:OAi /e"Dle9s`
      还有一种情况,是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》:K P rYj BfGeA[E;0aU=6
    R?T2q}{5$T?$=z+oWV,N3}+G
      白帝城中云出门,L= m _3=){(p%8cSiN!7z{
      白帝城下雨翻盆。 ;gfvXOsA (vV,OxfhAqc
      高江急峡雷霆斗,X./ Yh6!=xyc9?z? +
      古木苍藤日月昏。*?=U/#i;7hz \Y#8}!o bZ
      戎马不如归马逸,=.% P_};RQbw{`5#*ZO['
      千家今有百家存。'I'v'4C* m=J ;MJ1xc9mLu
      哀哀寡妇诛求尽,=dvb5t!1{=L{Y4Pe&9v
      恸哭秋原何处村?u v+3^h"]00S=erhg~WnY?
    o.$a"k!@4v01]&Y)8eFZs^
      第二句的第二字本来应该用平声,现在用了仄声字“帝”,既跟第一句失对,又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比,所以只好牺牲格律了。D}Pm.K{2=Km#-! H{5=
    a4B$)*g%0 7p.oT[S


    因为,所以。
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    O=Q7UQ b*"!lK!)G e;
    【孤平和三平调】pD N5}`^iR3]U.3poq%&M
    t2a3Vxo|8.f){1"K75c2
    sgc.?$`F9 V[mFUZ
      前面讲到“一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。{u==H6Xu^9_a4%i:2FXqp
      比如五言的平起平收句:sc?ejC&D^ZKuN25:4?
    LQQ;v72pF u;D.Rm;N?k
      平平仄仄平xcDKq$MCE~%y*@\%
    EuR Lg # 2?;R Me#
      这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了:j hTI5/=u ?8%PJB/#q{C;
    6MK};}[ {'=fhqttnEM8
      仄平仄仄平Tl|~8FhHLjKNGn ZN;.x
    QWfOjPO4wy!-c=VQZJu:n@Z
      除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论。x?G}LC*oVx=1- WA$Tj
      如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平声:D?0 .y)3*qM ]]IY
    g' . yMD@!.f"V9jAOX
      仄平平仄平Cxb~73]Q. j^*SgT K
    f;gQUR5lCd&#=;zB2
      这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三:;Fq.H{\e{z1PfL=92u70c\q
    J2F O23Ir fw |8 ?OH/
      万国尚戎马,rLr~W[AtAV ?sat=] e
      故园今若何?4=]?uPrLw_'( K(k0mkHAb6
      昔归相识少,?Nh4@+9yQ|wIdUTkA|]w
      早已战场多。MuE/=)=2gtVln8#]8=Gq1o
    8I\J#b!j;)9 @w[.lbi.WM\
      第二句本该是“平平仄仄平”,现第一字用了仄声“故”,第三字就必须改用平声“今”了。*.J4xVGdw]IEH/}b2\D/
      七言诗与此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声,如果用了仄声,必须把第五字改成平声,才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一:o.1_B @qrjg:yKSMs6g8sm
    U$Nafi?zKkQjXW
      眼见客愁愁不醒,yXn0EfO!GY [uWC8CZr
      无赖春色到江亭。:%3POV%b#t$wi #[:Ck5r@A
      即遣花开深造次,W6 WM.4?aBJcV=egF0RMm
      便教莺语太丁宁。uX ",BxGx]$akSxhv-
    P;[O/wiKP;%ja{gNyc(&
      第一句本该是“仄仄平平仄仄平”,现在第三字用了仄声“客”,第五字就改用平声“愁”来补救(注意“醒”是平声)。K)AjP\:sEu&%jl0`RKOt.`'
      所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算犯孤平,是可以用的。OQc 24DoShYMqyWV#*X
      还有一种情况,是五言的仄起平收句:6oxuf*)aVRdTmY[X+ `
    $?(NPGeTvf9riqQ
      仄仄仄平平J~B1*p0I0:Uo7'wfF5Z
    nUVrz6?BYQn`$(c |OOx:
      在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了:%5b+@m+[_V)0%{j=3
    ~pxAZkztA._@tkew0ou]
      仄仄平平平nfsgib9Bq!-| =G !?
    Os+.W{iMk(G`D!&/&;76
      在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。73Uh6d/V -Z bPC\-8D
      同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。S4 (D/E3YXgS=$UWWUi=
      只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。jaGD_b7V{{F;.Vt$W~D:
    `) M=s=Xv@Z+cx!-N`W
     D{oZu|Zs68gol/M{8 A_b


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    $A=PjEC5Tr$~SJxC;?Il "0
    【拗救】y=+qCY R=+q*0j@ =Ng5&
    Jppa s'cED+5y@KK+
    EEqWe)ID! QLj;BWTie=+u
      如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式,会发现一个规律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说,先用了拗(不合律),再救一下,合起来就叫拗救。t2%kp*X;]/d;p_?eK
      前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况,是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型,第三字改用了仄声,往往就在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如《天末怀李白》:7)%jq}WgJgt^E& (B|
    e~dTA zd/ 8b]e+ZAJ-]=l&
      凉风起天末,wJQ@L 8{3{jR?[pir28P
      君子意如何。"%q'm;g?_a$M\#=g|oo7=
      鸿雁几时到,kd-X:R*{M}~s#x(+HZb
      江湖秋水多。%T J !." JR#qWj;"|v
      文章憎命达,Ecc?.w:1GgTB-+[)M[v/]
      魑魅喜人过。`ilw'U_QKj|+K`YyPVK{q8
      应共冤魂语,;#1lgg-?;-;?4V1Ud{C8#q`
      投诗赠汨罗。z{4jc|8?5Q.[Tr@u7%5$
    Udf ~oy1{XJ1;{^'i`|fpXg[
      第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声,就在对句的第五字改用平声来补救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。66\lO's ro)aatQ3}Da(ok
      甚至是第一字,诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》:`? ,{  `{ KH)hv Cha|
    GFA,m=R`B #bufR(O{L0yVQ
      好雨知时节, 1;Ga^XZAW]NMVCc&7
      当春乃发生。Jrv VsA7E^/^a@%IYN=
      随风潜入夜,bH'IY%Epv+2Z"f1c2P,o
      润物细无声。8[Jp=Tr]g&,E =zJST+A|jz
      野径云俱黑,tif7ctC@##}[#4|7'h 2dC
      江船火独明。^ |wo0i73#;s'km6n%G-
      晓看红湿处,`h O@zePUm]l*vQy
      花重锦官城。l 4XBk"j@fsz )P5
    dq`?{N#aDBl8I0Cj1!
      第七句第一字该平而用了仄声“晓”,第八句的第一字就改用平声“花”补救。5-YUf{Uoo#heW-:*Yoz
      又如《阁夜》:FJ1i $f5B~n3{TSk9TF&
    =?x4V!Wh7~d{vPJa((?s
      岁暮阴阳催短景,LO3tD@ '.@t"U@M3l:AW
      天涯霜雪霁寒宵。+"=i PdPB4_U'JinVq|;v
      五更鼓角声悲壮,smwJu$9k{w59j:U?IgOMd'
      三峡星河影动摇。q8dW/ImK=^JmhAnx{F$`T?
      野哭几家闻战伐,WpR9 [ tJ/h;W Y
      夷歌数处起渔樵。G&ix\4vJ%"(5K#Gqi}Hi4
      卧龙跃马终黄土,y4UZ Q3AuTz0=ja5[$,$h
      人事依依漫寂寥。aYn. Q?4+v`;x`=U?'sqdz
    F4 fN~`; *~4u@Qi{0d ,
      第三句第一字该平而仄(“五”),第四句第一字就改仄为平(“三”);第七句第一字该平而仄(“卧”),第八句第一字就改用平声(“人”)。Ru8'hUzbWKnXAYO\f5Y1o
      有时候,是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一:F5$Z le$;zJ:QRB97,9(
    QY5?f_t0# ky]B3zsS*=VSU]1%
      草阁柴扉星散居,R%7{5 2[K}:6!=P|yV=%VZ
      浪翻江黑雨飞初。f tM/.6=.iAq-16K1srL
      山禽引子哺红果,CE#| &7$z=c}xGR _= 8X,P[J
      溪女得钱留白鱼。h lQ+xA~ XSPFv%s0[-[
    aP .fcx/ZE:UKjt$Yd^\wZ
      严格的格律应该是:( {g^I24K$X7_Bn1M9\H
    \9(u=xG#.I~%We;ZD6 Yx
      仄仄平平仄仄平*G_:=7/bmy)@`(M}I)5(F
      平平仄仄仄平平[Jn;=3AO?7K*u4?6PR]Q
      平平仄仄平平仄@Dkv z% Cww!g}]N\E
      仄仄平平仄仄平-R7./wW+M'7 _aT #
    BLSGfJ35u)nZS'+b`7R?y
      而此诗的平仄为:3 _4e po{9p.)c0ve 
    .Th4r.DTo9!Nr|w9z5F*0"t
      仄仄平平平仄平`jz|2S@AB-=L:.,MV&#\
      仄平平仄仄平平8B?kg3]40 6x3 ,g
      平平仄仄仄平仄1QY@jBO&~UK/ R! }+G^R_4M
      平仄仄平平仄平.'@cBn, ELv:#]o\,#A
    uz KK=+L4Q0fdFf+5G +v
      这里有本句自救(以“江”救“翻”,以“得”就“溪”),也有对句补救(以“留”救“哺”),但也有拗而未救的(“星”)。实际上,在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》:;7 /-`DSLl g{?jr9vKh
    jbkT +8Dcy9i"R }b=h,(Z
      风急天高猿啸哀,P(KVu#*}=BaS]?Nx I~E
      渚清沙白鸟飞回。{ISB,Vw.U8[lCg|U6%&r
      无边落木萧萧下,X?YF'gycoN=:b@^4Ed+8=
      不尽长江滚滚来。(cr`:X6Ml{Ca ._"HW "
      万里悲秋常作客,,H?xeNhG5a3qx)#6oaK
      百年多病独登台。Tp8agi=k=13JEF9X ONe
      艰难苦恨繁霜鬓,@}1qU u 3FA~vH^QQ]M
      潦倒新停浊酒杯。dd(J0X/4;7 iBr%V mr A
    kf]:xs?`Aa7)*y]xw~v"=i1
      第二句的“沙”救了“渚”,“渚”又救了第一句的“风”,但是第一句的“猿”就未救。tTPB61(]gl.GSBx*OgKP
      象这样拗而未救,破坏了一联之中平仄数量的平衡,但是这些都发生在“一三五”的位置上,只要不出现孤平或三平调,就是可以容忍的,确切地说不能算拗。另外还有一种拗,出现在“二四六”的位置上,那才是真正的拗,在这里不讨论。但是有一种拗句,在唐诗中用得相当多,不能不提一下。请看《天末怀李白》:_^? Wu@Fx-h9 #3OM97 h
    %^z=l-P1G \7 8-sh .vE^
      凉风起天末,B[o}b]d}`?;]Fh'Xwm
      君子意如何。!a$ "x:ax`!=h#l6gMKwYz
      鸿雁几时到,]|/=|DD.$A)s|/kO_8q5
      江湖秋水多。v %[j`q^LOS_(]B=@/3 J
      文章憎命达,Gl-z_"} NbRCDOBL9$FT
      魑魅喜人过。4Q/}c{+.8`ft6 2Mi//
      应共冤魂语,^|u$) 5 '8 RF"aBvwgv
      投诗赠汨罗。!"#~huEct=NMKnXBbfH ]
    8vJ=cZ`?' +Z2h6tY
      第一句本该是“平平平仄仄”,却写成了“平平仄平仄”,第二、四字都用平声,违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中,就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”,比如《咏怀古迹五首》,几乎每一首都用到这种特殊句型。Vd5 u^z M7xtT63Ak
    ?`p_O"mLao= ;-@_2"#I
      其一:9=K qDF 3QLxCOnCMLLKm`O$
      支离东北风尘际,XZScX@ [2elqofg  -id
      漂泊西南天地间。D'~'x/:{*%=)v]0Lb
      三峡楼台淹日月,2zjk 5/) QunMmsac2"2}c
      五溪衣服共云山。2??AWGbe'WX65ISyp#=upm&
      羯胡事主终无赖,S539%SI[aTJsl[ZupU{e
      词客衰时且未还。 /&-x UddSox~`U=fYJIo
      庾信平生最萧瑟,2}3G]#51Yb\"MIKH9'0T
      暮年诗赋动江关。~9t;W*P3e:IK,q"d9\TXt
    2t 5!`5o8 y8A ~Tq=-=
      第七句是这种句型。L]}_F_BHc+S7r +!upTFBLb
    &.8HF!5m\Zkv4FMG
      其二:_'5H='D.*?Be4j*vG1qp?
      摇落深知宋玉悲,MZvnWJ1p0qAP7DhrlOg6{+W
      风流儒雅亦吾师。yBd'9TCaS%9e?M'M _;
      怅望千秋一洒泪,#*1E$p%1"L4@i? Lk]ter{u@
      萧条异代不同时。1Mc=U5Sj)^d+ ]l ;B=[,&
      江山故宅空文藻, {9-gY=AYg_OW?^9E!
      云雨荒台岂梦思。~88i]VHW{ciyW(-
      最是楚宫俱泯灭,basc4$a_A#0s6,wbx P&^
      舟人指点到今疑。\hJJ0FE@A\FXzdqAcauhzu
    c6wJ{eIrM,Z&5)M:C=
      第七句“泯”可平可仄,如果读为平,就成了这种句型。wWqyR]Xo*0Jq7jwo7 8 
    ?\#50FzXGw(#=2*uSvn
      其三:5;V-+B|MO#p':"k M}HJ
      群山万壑赴荆门,5W#!.`F8,H~Yo?IB`EKpuF
      生长明妃尚有村。 Vl_^lTB=[dn7c'~#n=@
      一去紫台连朔漠,Gl+ uXevd0dy=#5)h6`2
      独留青冢向黄昏。0rS*{w 4 \}`m 0/=ng G
      画图省识春风面,D(p8s:x =yK kh?(Atkd
      环佩空归月夜魂。C?qXJ8}y@q%-C/64 18
      千载琵琶作胡语,Q8CW'`\ Jirn'VUXf2I8
      分明怨恨曲中论。5CO2bbrV(/) iY-AQ8:
    &D }n}r7pInEb;\OlM8*/"}
      第七句还是这种句型。+[3,AkJhF`jZUZ{aJXC+
    9zNX$S 8lkFk`K4Qho24Eh/
      其四:(MBn'?HtjhFu%$QN{[6,
      蜀主窥吴幸三峡,O0%H  S- N)sx] 8M)7"?
      崩年亦在永安宫。)OL@[kFYN 8J| q^ZTT_
      翠华想像空山里,/)/*d+g(A)DNZg+pYX
      玉殿虚无野寺中。\l"*; 17yS {=JP C
      古庙杉松巢水鹤,s&&pX&$ `ZvhZq=K VQP8
      岁时伏腊走村翁。)O }n0.;$kUw-UV h=A|
      武侯祠屋常邻近,f ETF-8qpP ^l}]@bZ. f}
      一体君臣祭祀同。7/m}FyGa`u+Oi #{C O0}
    K&?o rj_VyA ;)BEls6)Q
      第一句是这种句型。-w2D][^Vp# m#_'f%E:0
    +_* E@4t%[zV bNs
      其五::;Om/q_vx6Z5 0LbxT
      诸葛大名垂宇宙,Paqn 7ki EMV*^O  ?nt#
      宗臣遗像肃清高。J$lE{4G_.`F/xN6YY(dom
      三分割据纡筹策,QsYhO Tq_{RGtg'/udG'(
      万古云霄一羽毛。cIis5 {g6d~]rwd? t_Q
      伯仲之间见伊吕,}%[ \1 ,'3[0ehMJkxXWY
      指挥若定失萧曹。d Yg!:/JcWXt7TGj Po52 /
      福移汉祚终难复,L"k&M ,hO#Y*2c3@#Utd
      志决身歼军务劳。=0|XYVu%dYIV1XX '[H{
    w$xu6C?dU[uxsL=i4Va'
      第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多(经常用在第七句),几乎和常规句型一样常见,我们只好不把它算成拗句,而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型,可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声,虽然不在句尾不算三平调,读起来还是有点别扭,所以干脆变一变。值得注意的是,在用这种句型时,五言第一字、七言第三字必须是平声,不能不论。us$4r F#QiIb^0%Yyb K


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    `}_G1q47=l6a{TiTB
    【对仗】O|9Xniw*vNtKaF/N$@il
    ~/Dj5{m"_0[W^tl(Th3@f
    hx 4 nf=%U3X*-\`8=eB
      律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。=Nqz-h}DP[J,6RsMM.4Cq
      对仗的第一个特点,是句法要相同。如《旅夜书怀》:,"_`gZyu,b+%r0z*,I6-t
    hY_7*;G}LWF/TY% m%JK3
      细草微风岸,qO1 I 9]}r'^wA`d/\^(
      危樯独夜舟。]9:BZY{ObZTTD}. fIpCJ*Hh
      星垂平野阔,l.8@Zy$"f5niC)[^2?jn
      月涌大江流。l CT c=u%@~vn8 &Yyk9
      名岂文章著,c7Rw}/}ZYUJ(p,*|=n92
      官应老病休。\(?;IAkO86N;- Aj= -nb
      飘飘何所似?5 L]3py7'+| [-q,ha
      天地一沙鸥。 z2 #)szNM7=~~wB{V&.him4
    ?waa/vBPKL0iJae_nvu
      这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”,下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。9^o5R/fy %=@nw~{dB6,pi
      又如《月夜忆舍弟》:Q?jqo(i}/kdbh-O,}
    U{jthf|^bj) e|x[5d M
      戍鼓断人行,SY3?`O72!Qty .Y7l6bRQ
      秋边一雁声。=E(dD{3Ag=B}P%1Hma
      露从今夜白,R0shB"sJ,t5~QH/MM=@tkF
      月是故乡明。 n Hy2EKxL# =/
      有弟皆分散,qpu=]+f!"#L%Q' &5`A0
      无家问死生。rxYT%$%_V xs 2LJFjLp~a%H
      寄书长不避,j_ #`*!yr[!cL"Y4$m}e]
      况乃未休兵。3#(2Qo.i@t#O[\bMJrl]
    ][jw}4-^fty;f-=,~:%]F
      颔联上句的写法是把“白露”一词拆散,下句的写法也相同,是把“明月”一词拆散。tes=Ai@jq=Z7Qgy]oI =w
      对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允许的,在近体诗中则绝不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。DVO.+qBZ Kr2mEp+C(?OT
      对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。:_E iv2O i-ErSqj?`:4iWU
      有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。象《野望》:6^;=e{@9n =h Cld kp^fP
    #0Ovw^`KrFl0pO\3L^kpua
      西山白雪三城戍, =1o9E}zmM+p.g[!s+pr1g
      南浦清江万里桥。MuW2W9@5 X5%~5 %[ t/N
      海内风尘诸弟隔,XcfJK\$76$R:1unS?;Y!W
      天涯涕泪一身遥。&Z1)5t- dsVaqjwP
      唯将迟暮供多病,@c\(ch:#X@i`]7rZ1rrf9
      未有涓埃答圣朝。 o0\yM hMeYF1oZ%  y
      跨马出郊时极目,Rw52o%VE Yk[{hoHl
      不堪人事日萧条。 Qs, zC=+]~Q,8r'@e -
    x{[9eA )]]_ J?ek*XKP
      首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。Ec WI&l2J|em ,0Jkv[HB
      这种谐音的借对,多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三:sv;198q8DXpF[K%Tj4Ho'k
    w*QAJg$C!,fBfF[6
      州图领同谷,,0`u&W2+mZQky[H ` fD
      驿道出流沙。a Vu' ,O^^ S WPE z$
      降虏兼千帐,-' \^?=^EgO*{hxbOkg\:
      居人有万家。F Ta (2W_ pB =pDiuW5G
      马骄珠汗落,c =c2pm)Z2 KdbBh(HmgZu
      胡舞白蹄斜。 a)_+25`bd\i]6v*I6 M|
      年少临洮子,i0Gw\DaF9uV|sm?P[fZ
      西来亦自夸。TJ4 c~;d@^[X}T6-hr_NYE
    BbQb4JV?}-? `;d;Y.W=c
      颈联以“珠”谐音“朱”,与“白”相对。又如《独坐》:JrPj[HW^ ;MJ/\NqPN%
    o|=; :N4US1(DDCeWVQ [
      悲愁回白首,cv|c#kFz'xSQEZA%IC^k
      倚杖背孤城。x,p[l\\CWVaXCf'_^)I^W}0
      江敛洲渚出,a1;&] VczC^?d9bzrd27Yr^
      天虚风物清。OY=A}ep?bI5Cx6zl4{^E:S9,:V
      沧溟恨衰谢,JRhy]'L+zBg5ig=vR tx1t
      朱绂负平生。:7kvgFK0 h\+X?UY[dDvD$
      仰羡黄昏鸟,:+NVcb)b / 4.ELJ4ODZs
      投林羽翮轻。n%"{WFS!NW|2c1"WVQo7f
    6s1~AR *#!a tpc5'puq
      颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。sf0QAZ h/rX{7fI a
      一联之中,如果大部分字都对得很工整,其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》:/$JB7u;e k.,w~cck- k
    &:y?3{e=ic4W_Zx
      国破山河在,X(qW_M*ssfahF "9#2;
      城春草木深。+f[zn K^Z*^AI;-'Z6
      感时花溅泪,#{p a'Y/???8h`"ZMZYcGH
      恨别鸟惊心。3eifH2HS#` fX%KW7"uR
      烽火连三月,M!-g8Mq|4X{|vlTVV_i[U
      家书抵万金。YI!]6vh83w#l Drhu!uMgT
      白头搔更短,x.|9(#4sw\/+q#]9O|P XF
      浑玉不胜簪。i^M ^Xnk7ZY:75U?e!O4oZ;
    O(2I~'* [ ,*/_f!A}0~V!
      颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“时”和“别”算不上是相对,但其它各字都对得非常工整,合起来也还算是工对。r_X&]Tly t)OS hB[h
      对于七言来说,第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》:U ?oC t)7de27ul(m+c
    6!1BYU(s{a x`Q\VX^cj
      丞相祠堂何处寻?' zVoSv4|qV*:JuYu2
      锦官城外柏森森。ioaU [ix5{ )yJkDL!!_G%
      映阶碧草自春色,aa2:r1=[q-y)05KU+@TZ^ 0
      隔叶黄鹂空好音。n9b$-e~C@Su6U&DB1C&?
      三顾频繁天下计,LH~vy 2G3BhX7Ssc?g
      两朝开济老臣心。40V &Sk=V^e*#S EL X+(
      出师未捷身先死,.I/qu/9J.iV(@3N5,:Sv
      长使英雄泪满襟。anj"*[fBJ'a!KFGd
    B@V] T` l?"} ^kN;eUs[A
      颈联“三顾频繁天下计,两朝开济老臣心”,第五字“天”和“老”未对。有一些对仗,表面上看起来不对,实际上是用了别义相对,象这一联,“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对,“下”对“臣”,用的是“下”的别义来相对,而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗,要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二:4b]UVNa5I:VP,u+" \\7
    -ps]BKkble]kuszYx$Y?
      朝回日日典春衣,pO5 !?sK)" '"[MKM
      每日江头尽醉归。kZ wM68.AD~]Ud= NH8
      酒债寻常行处有,Xz^~PojS^_ ?Ha'vz _
      人生七十古来稀。_ q%}s f!j ~(*HOlWM\
      穿花蛱蝶深深见,!T:?fH/ =Yg4$!:T&~ X
      点水蜻蜓款款飞。9fCzY,hm-*)-R(Owf7\?]
      传语风光共流转, b]Pq$~vrf z$hUSHrNGj+i
      暂时相赏莫相违。C-ad~Yz.'zc7dYavjKew_
    %Sa%b,=S46sL BTKR? ,
      颔联以“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故,要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且往往被认为是不俗的佳对,与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。uK  vM BEGW@3lA Vf0
      一联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》:BYBVvGLHQ_?O'B\Blg+
    QDfU_qDMaml5D mVNE`B
      剑外忽传收蓟北,\Gow8c08;@={Q2FYNx+){
      初闻涕泪满衣裳。IIaLt%dg{dQLmG[]EUMyL
      却看妻子愁何在,/7&|?Hsm/ WAA?$SHl321:
      漫卷诗书喜欲狂。% 9 +?=r9?Xgla:~Z&T)H
      白日放歌须纵酒,ftGmU?mMrl?Q~A/RYPA
      青春作伴好还乡。:w #)wl=ea#ti^g
      即从巴峡穿巫峡,qbv9Nme {X!!(:h'!Ih?@cUl
      便下襄阳向洛阳。v+f1iZkEgfSS*BJuC fu
    rs D4GyY3+J;EBP"'FZg?
      尾联下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。又如《秋兴》其二:OSqZ3f ucw@fb}_(r=QRH
    WQ-41 X{#HxmF}` k G
      夔府孤城落日斜,y` 5mz1 7^a 3%x!v[yQoz l
      每依北斗望京华。v5:|p"!#~pw_ha3D
      听猿实下三声泪,b"#x)]dIg&3ezhUF?EWvz
      奉使虚随八月查。%y1f"t$})+-oh{04!x^ W5
      画省香炉违伏枕,*Rf"ndn"Fv 9XaT)Az@
      山楼粉堞隐悲笳。+YJ%h"7G6V'*~%!RfhJ
      请看石上藤萝月,FR)a?pt+x3L_ "uE2.k;k
      已映洲前芦荻花。P=;+obfy@a5K&:) &@j; O
    ?/;ub"G@RE#-~6'Cw9r
      尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。RA1^=h&g [L0q'OO\){?'.K
      有时候一句之中也有对仗。如《登高》:y{xWlp1v/d?vKRGGe8+tc
    ?&}j]r $fS,n=Tfc0xT^?
      风急天高猿啸哀,C`i(w#)iLteQgPg%y z1*'T
      渚清沙白鸟飞回。o2G& KV ?&c4jgNT ,09Z]SMC
      无边落木萧萧下,M(*;cs`H1}^ep'TKQjlE
      不尽长江滚滚来。 *CFw?|]KHp-o2h{|Hr}1
      万里悲秋常作客,)@\\vU71c_uvyK=I=n,G
      百年多病独登台。L44H#Aw_]=" &H-t87 eGyx,
      艰难苦恨繁霜鬓,fY=' 4/:r"tnhn/luM
      潦倒新停浊酒杯。Ag #vN_^U4c)6jU=^d.x~9
    5k$b #{ //G`p0u; K 
      这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,都是先在本句自对,再跟对句相对。有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。Fr6P'&3%_~MT}7^!a
    h.f7 Yu |v%\h Z Q
     f&6qxQ5^liuljy":)Mkl


    因为,所以。
     - 发言:怀素  帅哥不在线,有人找我吗?

     - 文章:234 篇
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    楼层:8  与 1051683065 交谈日记短消息回复修改  2010/3/15 21:40:20 ┊ 0  
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    真没想到现在有那么多人研究古诗而且研究的如此透彻cA:2]{=4N^ yP#?X v(


    生于20世纪70年代,山东临沭人。青藤文学网网站副总编,临沂市作家协会会员,中国闪小说学会会员。有近百篇诗文在报刊杂志发表,2013年在青藤文学网和天涯论坛成功策划组织“佛光照明杯闪小说大赛”。

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