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      所属栏目:〖 文学课堂 〗  标题:诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】
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     - 发言:一剪寒梅   美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:楼主博客日记短消息加好友文集搜帖子回复修改  2010/3/14 23:17:15
      诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】

    唐朝以前的诗,称为“齐梁体”,也称古体。唐以后不合近体的诗,也列为古体。p1 Y::t9(sGI} hT-%*mg l
      格律诗,包括律诗和绝句,称为近体诗或今体诗。虽然格律诗起源很古老,在南北朝的齐梁时期就已发端,但至唐初方才成熟,于是站在唐朝当时的角度上理解,不就是近体了么?}Yn. ZD!&&cF'b. 0b5V!T5
      古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:xsO 9FN aGzx:uA%`Tu
      句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。iPm650s s6lxA96[FPJ/9
      用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。I#{:M\.2P0=k.m"7js~^]
      平仄:古、近体最大的区别是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。Q*KztGM*6#GR"St*M4[L^2
      古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。

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    因为,所以。
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       2010/3/14 23:17:15
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    楼层:1日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:04 ┊ 0  
    总ID号为: 15106  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    n?&]3XKEtMe(XW"oie
    【用韵】zdCDXJ',Fq7hA ^!*5]^i9-
    ziFT1$Hg#xSOiLK`GA=*
    3aT zIE-'s4}&B1HW
      唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。^a$.n($/ "?4^5*GI$**p
      《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):a{D% NKuf:f)a*QJU7ao:3
     g2$LsWu2N=}IW1Au`kdnk
      上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删:1|}k H/1B$5{q3c4t2w
      下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸FFe5%QcW`P E~9 o5
    x P"q6*'=O)H,A?k
      光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。Kx$@d@O(+qMfir?Vm#y.
      如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):QP,#TVw]I(92nj7b&! MwV
    uX e.7,p5L cBzG (L
      楸树馨香倚钓矶,Fd=CZ+A$ZPRJd)W0wE$
      斩新花蕊未应飞。~ 9hsN-7 n*,iAq=0Co
      不如醉里风吹尽,/=jV-26vO.+`Vo {vW%"z
      可忍醒时雨打稀。\k7$?=nBA_oYB0$eC\*N4 6?A
     {Bz`]SB7m9lr0%3\ s e
      “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。S"yb ANswwkW0e?!'%3J8
      又如第二首:m Vl#o+.=!;,W3r6?j2-F
    ? =}48g:(V87sLpr:.J
      门外鸬鹚去不来,0G1]0llI8r ;h^9;#7QX8L.
      沙头忽见眼相猜。 mz_j\v #wP*Aq\#M R9
      自今以后知人意,[*ubJ@1ZLtzWmcnACF9$o^=W
      一日须来一百回。:{ Q=ZZF0z]j7-jDUA
    4n` 8& = Ui vBOl =
      “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。,c?\F?FcM}lx`:P9&C?k?/
    6(lHnjA dT+J^KT_~:8AV
      古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:\tF:~I80RFr |D^Txmz*Nt
    3eZTs&6*8H*;5'g;|O\2RB
      酒渴爱江清,\APY|p4eQ%E+I`5F_O/O
      余甘漱晚汀。fQ$ w-+ip(-)5}S^R.;
      软沙倚坐稳,ff},X'iL=Z'DWTq }S|ST
      冷石醉眠醒。VvhoF&3|eP~.C 3ol^2
      野膳随行帐, sys9C'-[ aa:=5,X5SRd9p
      华音发从伶。Lde{EIYm$Bf=Jbn Tv:"C
      数杯君不见, w?O2bu'uu v&hvcU~
      都已遣沈冥。"m{9ch:KF$GaCZ{t
    @+0w~ cbTgL:0GrY;gb rg
      这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。kz y$.fTY&vff!v: jS(ac
      现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。39\ (b85= ygD/ N\8Jx9
    ,iJV6Az=GlLe(Bv{UBd51+
     N(khx) L-.Z1b^dZ}8r456


    因为,所以。
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    楼层:2日记短消息回复修改  2010/3/14 23:18:42 ┊ 0  
    总ID号为: 15107  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    K~K,L`d(Y) [[qtZ p}q
    【四声】p.=H7}^ N_3:0}]W
    {,0Pa4j}%}WrsU~-Z{bf
    vj7&(HsEpIef(:.`%"b
      汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思。”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。NwFb{*Ulu#2, dojYM
      这四声中,最成问题的是入声。梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。h:ry-0eA;hi' 44W}wU{=+
      那么什么是入声呢?就是发音短促,喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音收尾。在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化了。] =J01 3'Nf5X3nz= 1"VA&
      以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声。在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破。比如英文的Stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出 p 音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声。[Hub;gs}K1H{ukGo/%=4
      在普通话中,入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用闽南语来读,则分得清清楚楚,分别读做iK,it,ip)。%)gW`3c"]_t6f;7d?V2
      入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有:udkt`o~ViJ]_'}&~r=&f'
    }eCcmC=Z|[MF;xi6 jf ?TL
    一画:一 Ttn7R[" fnuD^(q.XLSn
    二画:七八十8 Fx+oFIpI A#Jug
    三画:兀孑勺习夕-4+Xv( 8 c~='Mbixv6#J pdX
    四画:仆曰什及'jhAh,0K=h0E8y Kao Drm#
    五画:扑出发札失石节白汁匝a|C`hD.Jbqxq?C?$x?k}?m
    六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐LC0:qug5YJ{z2jBT
    七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣n%ViXPwK QDZ( x mJ,2S1L
    八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷sL3#xGGwq;Ev7rYP9w BA_p
    九画:觉(觉悟)急罚Pok'80\TO-C.= \P'xA4|
    十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭edAe uzhirCEB'z3HD8[
    十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘KkXc!?wWlGn"3./DNJNF
    十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊YcX:e#1kObMEK5mZjj6c@2
    十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌%TR9.3nzT& `EMZ|X Q
    十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥rPo28OCG.ZCKq!$z8bSi
    十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额EOs}O~ eh^PLhzLqL*+jr
    十六画:橘辙薛薄缴激C[ATTM)0H-TU ==(b
    十七画:擢蟋檄bpu=Wcw 1 /_g?+;x )-
    十九画:蹶.LUG#sl|6B JJR,cjLUd
    二十画:籍黩嚼kM) mj[Eg6tt! Mp/V)(
    YyV}b\NRLOY:Js$h[l)p5
      讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”、“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。]t3,QHe`v9aQ$~Q-3= %`
      古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:wiD+=8fM=k;.A hV`=PT
    Z Fb oe]5 jFrBPMc`'
      清秋幕府井梧寒,,L2"52OU1b\?osW
      独宿江城腊炬残。6sA}4E&{F# .2n -G% ]s:(
      永夜角声悲自语,y(t|8C=qj0 'n xN)/4z\
      中天月色好谁看。ue($BFZ\$Zg+;-GB@QrNW[
      风尘荏苒音书绝, lA-6 RcYrOu#3K`f1Ko!P/
      关塞萧条行路难。$I=+e:As/z|i~%Bn`
      已忍伶俜十年事,=H7A=O~[As'=j3p' AQ;Dhx
      强移栖息一枝安。-VD4$1(?+u+|eouq`zZ
    7 R/ hjm,k3dnN/!DIm$8%
      第四句的韵脚“看”就是平声字,我们读时最好也读成阴平才顺口(现代“看守”的“看”仍读阴平)。F +5'k#p dR4JHq)?Y8D'
      又如《夜宴左氏庄》::m9X=buI\K| :xJE:~CT?
    'GL=2 ,a gUu+Bf{&d#W^
      风林纤月落,thB 8P =c#M!%1z.avbw*TB
      衣露净琴张。GEek`H1*YU?fyzpB#Ai
      暗水流花径,8O)vPv 6=fC~]MPd BW
      春星带草堂。`K8bsjcVx\%cw]}?h_i
      检书烧烛短,HCq]o?Z#N1w mcV7;/l(qA.
      看剑引杯长。j,d3DQ;Cv/c$gG9otHVKF=
      诗罢闻吴咏,:U#Pw}& o]Lm|S8`0Vfb_/$
      扁舟意不忘。j \yq4(1$^Wp0UnE!JP
    :F! !E .00u^j')mY*Q1
      最后一句的韵脚“忘”也是平声,我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声,按今音读成去声也无所谓。?O C&`')tUoO!k(]|z)
      除了“看、忘”,类似这种在现在一般读仄声,而在古代读成平声(或平、仄两读)的还有:[amg7Ez9v 6q1Uhd{h;& ]y3
    2(p  /eXYUg3|o&m %k =
      筒纵撞治(动词)誉(动词)竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教(使)望醒胜(承受)售叟任(承担)妊Tjo w?-y 1?E$n
    kc2Ssd6 |N qC3F:na5!
      这些字,如果是在韵脚或是句中平仄关键处,都应该读成平声。vd-H2 pQ$g]3!Aw9!wI
      还有极少数字,在现在是平声,在古代反而是仄声,如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》:~Zoj#u#c 'TmV9 T\d,qp
    Krs'ncJ}s~=Y7`$?/?^
      无家对寒食,#\6P_P3GH(~+~}: QG7(lP
      有泪如金波。.0+/aJg~23-`6qO?#W4eTzL?
      斫却月中桂,N?=+Guz[[.OVcPdNrPpO
      清光应更多。lB4w|5 v:RHEj 5U4Q^?a%n
      仳离放红蕊,0L_/wl?jRYs^cdGz;BD|%K
      想像颦青蛾。 r#R$Fo}C!c |m8}&v:
      牛女漫愁思,. "c'rzj-$v @ +ZU,
      秋期犹渡河。 K;=[U8a!Q D?@|JFYa|,M
    -A. z/'T H'%lJs*H
      第七句的最后一字“思”,就该读成去声。3ot9IM8-A v +p`jn
    W:N{PbKFe1PfxtDiB


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    【律句】}`bY9/r #oA,= 43${&
    -^gs .BbgC&l?rj6\Vh:F
    ,S0yDo=X30M'yNj|L$?"
      汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:K|kSR%VzE:nO (qh_F~ 3,
    bSJ72^=O -W :)h }o
      平平仄仄平 或 仄仄平平仄 OQ *73+r(GV82aoZ]9+8
    :nV;Vfae(o\f /OE
      这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:B&~!%M{Tfq=m|e~s)CT8#
    #y{^ 3D(.`/j?L;{ 8uj
      平平平仄仄6qKRWwFJO"=y(909Y`Q?,
      仄仄仄平平[ 6;s+=RHzp6O=aeaOzP")/
    7 Sm?+1{ ^qK6!*? 2e
      除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。?pc(Wt8Q+!L[[M5|?#{6_
      七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:M0&]h=:J ' =#C==4(WEG2
    *u7{%.XhF\}4CtL(zp1=
      仄仄平平仄仄平 ;d')8' 8kh1? v
      平平仄仄平平仄\^#pu|&yg .p$2C7W/G!
      仄仄平平平仄仄xT_91RJ8(cj% g=1TQ Hc
      平平仄仄仄平平@Tq$uF}viOY^F- LreGjd
    X=oq{([K82*#T_?U =Sr*
      七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。 Bjv_0q 2  @_]1yOAF} b
      这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。f/n8q!7Z:Tf~+jE{\) DTd
      我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。!|LQ r6Q*j@5L(-jfk0==
    !:42JFu2? Q=`;ztx{z:?


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    MjW?I :|K:4~dA|ncw\an
    【粘对】M"1{zQf 6W|wA0({
    JHbKN{!=|e$XUB|b+FSC
    mw`E \cM^U([7[}E]\F%-C)RC
      我们已经知道了近体诗的基本句型,怎样由这些句子组成一首诗呢?GlBiy~+@?7*7v@ =M(FU
      近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。=zL} =\ jptVIn{v[
      对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是:dZ1&Yj|.84 RmS.$l,\X67
    Nj;,$uvN)T0 A45 B
      仄仄平平仄O! 66|Se&ZOSR&s7)0Br)GX
    6c&5R\3S.0{_=zTPZ9
      下句就是: {p.2"8BW2. %0_I@* J
    Z?` ~ A =8g0(Fn"_1K*~
      平平仄仄平IKu] HFOfb b`t z&,24l"
    A#]8)1^hRYmLs,bG"r
      同理,如果上句是:x=FML sU"Xt so7b)uI^FF$
    ].dyj TRu? do?\nrMB.
      平平平仄仄Z 0mX\vp3x|L?U{-"8U7]~
    WM|sZ4cpTgIKen)oS9(tZ~j
      下句就是:M+m "Jad|#4 $W5N"#E9
    ZG&N` k.bAw_{#P=b.HY|
      仄仄仄平平+UfV\L/BKxmrp*Sl!X&{x
    h\I_a)BGDDV`fEQK94keSQs
      除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式。七言的与此相似。JF-ash.aU wJ|[w6yKN
      第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾不对,其形式也不外两种:/LOoj`fQnxM(cEj40C,eUQ*
    #b{'Y]]3D '{G}|Cggp
      平起:平平仄仄平y~(7;{0@Gi1FYg?*'+J Ui
         仄仄仄平平d;?1lNtu d$'jw!'!JdPu
    @Mltc?d$E[g0f2 x@V@ {
      仄起:仄仄仄平平0wJRPP9;[lP#:(YdsE
         平平仄仄平_p("g3& b:-b\uU?
    fx'vXS u@,w`/mJ%IE#
      再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。例如,上一联是:eo3* {`dtL#Rdc|)w
     \5Z*wtO4 GD]n-cCGb
      仄仄平平仄;Vz}`vx()H~= BZv C `
      平平仄仄平qOYIf~?abUv#fr3?ypiV!D
    &*\\5X6BE|r=t?[ xhc f_[
      下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:?I]!S]=FON+x S-`;(_VP
    pYKAx"jrN=?G'LcU'/
      平平平仄仄yNQ=1d{!K;7P=pwvPO
      仄仄仄平平Y&knf|JKf)o "rF6DY-k
    a#K_xfJvH-+^OtR*?D&
      为什么邻句必须相粘呢?原因很简单,是为了变化句型,不单调。如果对句相对,邻句也相对,就成了:kTWhdzLvR s/- 7|rJL
    *6hHebkcy(UN6~Aa"^p9M
      仄仄平平仄|2*ER)Z'Ym?2;+
      平平仄仄平Z|6"# _1z*"S*B?{= z"n
      仄仄平平仄CV1|y'3|4KbDnAF1m
      平平仄仄平PbO=xez=i $d=lRva'
    f=wd;v?Kgh"_?L DpC=vk9
      第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。_suS?B_+GVT~8:^D3`.
      根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式: 4VF-!B$z#?f[*G C
    (zq~VO}[bg^KpTk22Mf08
      一、仄起首句不押韵:Vb"nBC}] #$1Q6ogwT_TQ}hR
    '!ac_Iv'J1d,e^ J9u=&
        仄仄平平仄,f6G$x ov5b7p! =
        平平仄仄平(韵)VoJ:d]f+6Uqk[Q|La(u
        平平平仄仄iD}mdd^j?J'OoAPJ=4|X~O
        仄仄仄平平(韵)-[UR.[nakWu *}saeDW'W@ (
    ]j[;CcU&E+I=R9"H/ K(i
      二、仄起首句押韵:9G{?q!t|Qx*OH[l2{#z@
    ![/ac2#x?= \\ c??]#~G
        仄仄仄平平(韵)kl}g?"i[*fn|_'1By,CGZ\Z
        平平仄仄平(韵)05%obTO?QT)!)-)===0
        平平平仄仄P4\|Xj `uhSqVhdx-Oc
        仄仄仄平平(韵)C%Bd+G 1 &e Ye8M1z|7=
    ^A1+$ ?.z;fu SvK,"Ovw
      三、平起首句不押韵:V um4l[ GY S@Uy00lT?
    (%`g_l`MaksI2X|#ne/ Z?
        平平平仄仄m -Vf-. C!D%rnqwQ9vW
        仄仄仄平平(韵) 0\l?!ew[1#@# 3R}W![S
        仄仄平平仄LEQFhQa'o]{?I;Z!`=O6d
        平平仄仄平(韵)C~J9? +[FT6HCx:L(@p8
    Bq= ['8\C7Hi 4G-#c=Z:-
      四、平起首句押韵:*]H(Y'ZA, BuUblH@J,yS=
    n ?D\b)"FE:^b"1l2'8Mo?
        平平仄仄平(韵)"jyyV:|h}duCOc9\y+41
        仄仄仄平平(韵)M_ #s0)(t%Q)Cd3EGuFUY~
        仄仄平平仄^c%B[n3#p'= H uZ0?$a
        平平仄仄平(韵)lp}Hq?jE V[]3)sLy=
    #5rq [ f3`8'-T @!L
      五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是:=6\EsBdv+p,+Sgsu}r
    b^am!1UgRd pLW.8rD~{X:DP
      仄仄仄平平(韵)Y%4 s0a qKsM\]N\yjw?
      平平仄仄平(韵)l5EI6==O=O}c if^}D.
      平平平仄仄p'$|\W?$_Wl(. J`'L(]
      仄仄仄平平(韵) [T0z]fIa2mK:*1{-Z".=
      仄仄平平仄HnutMPXl&+7\ll8h3x $vf=D
      平平仄仄平(韵)%MMcwp:6R/_Wda h,!`#Ue{
      平平平仄仄=dC[LIv:gmMja\26/ryi"Kz
      仄仄仄平平(韵)|&3H0{+NhbqGSC U#svlF
    ]#E9)ivrcZ CsA6QI`GWv
      根据粘对规律,还可以十句、十二句……无限地加上去,而成为排律。JrdB"MDrGa%vZF2uO0= er
      粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的,即使是杜甫的诗,也偶尔有失粘的,比如名诗《咏怀古迹》的第二首:&{@c{'_9{@fMc;~ 3?=KQ$0
    Oc+@Rb9OY-L8W+K ma=AGky
      摇落深知宋玉悲,8V,, mO* ^o#J'Qg]fEH
      风流儒雅亦吾师。VUJ@B%e%;p L,%$h*
      怅望千秋一洒泪,%FIEUUQ%[#DD9xw==@Q
      萧条异代不同时。M%^gXo Nlm=/.=(|3 A=kN
      江山故宅空文藻,c-K4 KU=E s}="Zo;c{B:
      云雨荒台岂梦思。kI"%=Af4-M!Wlt DcW
      最是楚宫俱泯灭,a Rm%LB pQ-D1j{n$6X
      舟人指点到今疑。E@^O4~xn=: JzIuyKS|f_
    7\ElC sYu }!5|R t
      第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。a1^w`?.5?| v?@% *_7D
      对的规则在齐梁时就确立了,所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中,只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:v6MAQA^4c 6m6N(
    Huw1{ 3' _w=Ww34Jx=
      将军胆气雄, _ p$xs?MF`6:5j2!
      臂悬两角弓。5C81PA9I*i:w+dp,/L\lX
      缠结青骢马,1"o^k3%'w}\Ou}wIN#uxDQ
      出入锦城中。kBJ\!VN=$(lNR?t%$
      时危未授钺,[: 1)E&;+HIx(U02J'9=Z
      势屈难为功。qX LT\z4%pGVG /L&,SS
      宾客满堂上,QSr_&g6?AACp*2 ^=a*L
      何人高义同。oP8w 1 }t!g{bX/WM9F
    :=_/xl7\s`^ \6?wJc`Jc
      第一、二句除了第一个字,其它各字的平仄完全相同,是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。0:"O0 PqcB_P?c}TLd2? B]
      还有一种情况,是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》:F3MMg{O|r4;=Ai./a~?lo=
    hj*`e!)?o ' S8L&Yts
      白帝城中云出门,^C7+=8N!C I l #TK`o1r*
      白帝城下雨翻盆。Y~T|@.1U%~z( wX9Ar"
      高江急峡雷霆斗,u[}Sv=tX:@+o10C8dx,
      古木苍藤日月昏。2tEC!Bw%I ,7Wsr7
      戎马不如归马逸,{peDDj@p!g? g+*BSM.9iU
      千家今有百家存。bkfG NxXb*prQ:RCN07
      哀哀寡妇诛求尽,qJ?6MdF|=o6AsGQtAi`cxU
      恸哭秋原何处村?~|t-2PI^9/`1HC "J['+D=d
    p!{mktD.(y; 2u ^yG'
      第二句的第二字本来应该用平声,现在用了仄声字“帝”,既跟第一句失对,又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比,所以只好牺牲格律了。@2z=Sj,L\beuvw@ZRsmz
    C-RoJ18\^C(;SPat-,(c[OW


    因为,所以。
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    E gDb`;+bM3Mt|! 5
    【孤平和三平调】{z)+n]%j8&9 /KX#(9D ^f
    e]s1 kQQsP }iv.bM6Td4
    )x=x'.909gG-i&tuG
      前面讲到“一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。o9 C^abxC1RVWcf`~;*
      比如五言的平起平收句:b|-?}8)N/'t"2FQ a
    ckw#[v-j(EBIQkl)j%IL
      平平仄仄平M&caz_P9cQ?gU1"Ta+w
    .oS)6S!6Q I%?F5jw8Vq
      这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了:)o_9c B b\^|. OF
    B7 { ]4Bv{`J_cb7[= FBjw8X
      仄平仄仄平gNw'*]1P=X?Z2[ :J
    %~ }WtXQN6Jj6F7 4H-
      除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论。s@%'p? M!LxdfH@zz%~_+&\
      如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平声:XBC|5;7m(]#YwYkpU?_5=
    d-$"VXSV j&b}s5h':19Ua
      仄平平仄平9x=`;+x`xnc_1e`_n8:T=
    JiF:Y$9pa_,HdXZ#UZQOG==
      这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三:;Hf6^[\h)qR},EcGv-"g*%~N
    '7UH`;[=&8G$g-c~qd`HuT;P/
      万国尚戎马,RdY3?&@DrrlCHAFUI(Y`N
      故园今若何?TOM8$Uzy"G1D2uHB9$r
      昔归相识少,lwY5S::5-0@e'tI+ K!0
      早已战场多。Wj2 DGMA+v4._1.Y&'`&*
    z` +@AYi+!E 073eQ 4L~
      第二句本该是“平平仄仄平”,现第一字用了仄声“故”,第三字就必须改用平声“今”了。Rf 1Z pFi(.1]PHI:HP E
      七言诗与此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声,如果用了仄声,必须把第五字改成平声,才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一:Ll@i6RmgMyX)c!XLr2m?
     kZ7_DiY~G~y!rUlr]w
      眼见客愁愁不醒,;;+D"s4,@g{~GOY
      无赖春色到江亭。],H5E? G&q.O:kt(YjvNJ
      即遣花开深造次,a-o1lo#G/3J-4iHE=Q{B83
      便教莺语太丁宁。:-Y#OD4M@DY !{G*)JC (La|
    $ @e0v)TPm{_]X]EPIx
      第一句本该是“仄仄平平仄仄平”,现在第三字用了仄声“客”,第五字就改用平声“愁”来补救(注意“醒”是平声)。hl``@j?Sv& N+ Y3? 
      所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算犯孤平,是可以用的。S1b?XJ%k+sZ^=w U"34
      还有一种情况,是五言的仄起平收句:d7+@ S@ s9[5"?9r EoC
    D~mG]eBE'zF+U'5 BUmPR
      仄仄仄平平m@||]22+K#n074[]Jjl +
    f/=So09$x|0qo+qjyTB5}8gn
      在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了:p[M@'l eK^1 %DTmE9
    Ndw6% W66x'z,,ENT)Y1%
      仄仄平平平/U3aXjh2g?pWt~8dJ%6t`
    HB_[rhNXBHb%da2} &Vd|)
      在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。dKjq&?Tzg:MeEk'?9wJe7O
      同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。svt^ x-0|q dcNhC}Mao_UZ
      只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。nGb8]( "V6j1'^b3rPjz
    E',qz3/tY QRF' NH|
     90% ABN4d=uG_ijCx/Mtu


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    g^9^c3Z&eHZ\}cJ^U=E
    【拗救】 BP99x U$XP?*"}9VetG
    Syho~8yx=NytoCVgjr
    SziL -cE#h!T8J/+QJw?Xqi
      如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式,会发现一个规律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说,先用了拗(不合律),再救一下,合起来就叫拗救。Mtako4P2b%-?Bb?o{z&_Rr
      前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况,是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型,第三字改用了仄声,往往就在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如《天末怀李白》:NV\#SlwmD?!9U_2fs{P
    &_T 3 2jmUa.NOC4Rj1%h_q
      凉风起天末,)/-:U8 N+") W1c?@w;|nq
      君子意如何。r4II;*'=+/JgTqbQ{n5y
      鸿雁几时到, IWx _Kg\R'\idTX%G) T
      江湖秋水多。BMZU(j,! smDOgY
      文章憎命达,0 LVO;+(u2xJ E- *8^
      魑魅喜人过。=Jn,*_,6Cc?QIP|-G
      应共冤魂语,d- !} Io{~&BUm}O{Bi}
      投诗赠汨罗。=F*ky1r1'G1&%'Xyq:pY2
    =pu@,yvwj'^]?h7"=Lq
      第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声,就在对句的第五字改用平声来补救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。)B]qgJJdNwMMt{zT]0?|)
      甚至是第一字,诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》:i15mb^w;\A[n*O]8
    &x~.;F&8Baa ?|28qL
      好雨知时节,)U qo]AaY&?mUM.?~dTRG
      当春乃发生。8c{b?)=M^$\.m` MZs ( j
      随风潜入夜,.2S:DK#ML\.)qcOxvf?=
      润物细无声。BcG= Jd MkM)F/.Wy4oi
      野径云俱黑,?.p5./\pE!UWFJp|Si{
      江船火独明。_RUulw!~2*{"@J44v,#HP
      晓看红湿处,B`D|)$dja *UFEO0E6M
      花重锦官城。bMhy9Y1yIKF2pYZx=V8?
    |C A.'KMS] h?_'A/lv
      第七句第一字该平而用了仄声“晓”,第八句的第一字就改用平声“花”补救。F^Mj=?mvr5ZS v)] UpGF\
      又如《阁夜》:CD(I8}_=Mwel@O =2u
    P[p }xK!f] `p j"\S'/x
      岁暮阴阳催短景,PB*w|A+=Tx6VHk.eJE2G
      天涯霜雪霁寒宵。\b}=BWo]wOlaz?U*
      五更鼓角声悲壮,1"UcJZ|w[L\ZJO|.,ifLf0K
      三峡星河影动摇。+. LT ~HM x-KZ}\;!S
      野哭几家闻战伐,[VA)N=m`s]x@'JXHb
      夷歌数处起渔樵。`?uV6IJpm ypm,CClxvhJ
      卧龙跃马终黄土,]?X G c/P'$?vd7TQ_.
      人事依依漫寂寥。sG7 5eFj^;mlf0?$a2
    181S+Zo#+=EJR8 kc? |Z
      第三句第一字该平而仄(“五”),第四句第一字就改仄为平(“三”);第七句第一字该平而仄(“卧”),第八句第一字就改用平声(“人”)。gmUF1L|/Hq1?CF?Q 
      有时候,是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一:-(q[F'W"#A 7XKhDRK#7
    _S\ ,q]cx6x0G}@?)%pm
      草阁柴扉星散居,!;x4\,_shMNOyGsG|"^2Q~U
      浪翻江黑雨飞初。J5pCT?zLk#~l\5%|:=58=|o7
      山禽引子哺红果,T+ot?aEMT?yv)m|ZXkY,
      溪女得钱留白鱼。$LXAD3j= ,[+XUK4QNVST
    B! !G@i)RW#!7:V-]iDN5e
      严格的格律应该是:;?zq+S.d9_4B(B) |ay
    Qj;Qk8$06[#!:l7+h=}y
      仄仄平平仄仄平fA]#,yr"rxHmL5Dha
      平平仄仄仄平平H@$n*AP}` eE/ JJ]C,4xD
      平平仄仄平平仄i{9h{Y#:jL$J3{wqk:
      仄仄平平仄仄平!0OF@-j]]Ge4*[6 l]*[#V
    `)W]Mima+M!Q1XH 0}
      而此诗的平仄为:A*dsZ=F3 |:a}Ob%%%h)O
    $ JQ#rOw%PcEGd[a~v,
      仄仄平平平仄平 lgZ-(wTxO;\+ ~50}16
      仄平平仄仄平平3c |:*`,r;FM=|K DQ(Qk1
      平平仄仄仄平仄%u(pD4XdM?B?6&6.
      平仄仄平平仄平@T Q}I9G`C(F)?&K{bEl;
    [K lzr@ra| i}BL'j:7U5wE{t
      这里有本句自救(以“江”救“翻”,以“得”就“溪”),也有对句补救(以“留”救“哺”),但也有拗而未救的(“星”)。实际上,在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》:RsZ^@J5bF3sw3H)
    63]Pl/VlSXT=7CW+Z?
      风急天高猿啸哀,Tn 5Okppn72G=\YHa
      渚清沙白鸟飞回。 \ ? 6, vyB'+XUQBu
      无边落木萧萧下,C"`e/#Ig6=&/S`"}=`cy
      不尽长江滚滚来。r!.w'j=*]tm=Y7tR0 E|Y0
      万里悲秋常作客,v*ZRKUQwXa[bF,^Q3Y|
      百年多病独登台。=: NtIhr"_amvMj
      艰难苦恨繁霜鬓,# Wa(: azo =?(=*k2s
      潦倒新停浊酒杯。:=?N? ]sp5N-CsGuaX~CF]pK
    =G)1LcMva&tbKSnX.xMg
      第二句的“沙”救了“渚”,“渚”又救了第一句的“风”,但是第一句的“猿”就未救。$He&vE8wD5v5H0-  pck
      象这样拗而未救,破坏了一联之中平仄数量的平衡,但是这些都发生在“一三五”的位置上,只要不出现孤平或三平调,就是可以容忍的,确切地说不能算拗。另外还有一种拗,出现在“二四六”的位置上,那才是真正的拗,在这里不讨论。但是有一种拗句,在唐诗中用得相当多,不能不提一下。请看《天末怀李白》:@de p)uelLg44r  /e
    ALd+^J13\Ja0\H@}m]"
      凉风起天末,MP2Fpx*+zNm9r'?LG} :w6
      君子意如何。u^N7/f?5c^;38 /:ba
      鸿雁几时到,}z-}7 i88&m`Dg2M|fZ
      江湖秋水多。P7OeDPqNg0}Tq*f2$J
      文章憎命达,|1(~xkhW.7-p-zF[uc;C4
      魑魅喜人过。~w(e!+ U5]BWF @mrZs{qCt
      应共冤魂语,6[ I,A0QtKu:{ZPP_
      投诗赠汨罗。_T,5?0F:Iu,!?B!F5q
    +R+osUZ]UBrBLo*g[iGXj
      第一句本该是“平平平仄仄”,却写成了“平平仄平仄”,第二、四字都用平声,违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中,就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”,比如《咏怀古迹五首》,几乎每一首都用到这种特殊句型。t#fUrJ h 3e38Il{#
    k `6e85@N"e6js%R?30E
      其一:Y!TRlX| @l0I" &L (O) K$i
      支离东北风尘际,=G =Igsvn.\h],JcY
      漂泊西南天地间。8O):L6 m^"V#vC *yUKA
      三峡楼台淹日月,tP6q9wyWD;[;qJj=4$ =S
      五溪衣服共云山。[VBy'ze yyI %6kfl.G\
      羯胡事主终无赖,='=$fS. .#+yr2-AJ]3=
      词客衰时且未还。[EG4n8 .@'2y@8!Jd%D"
      庾信平生最萧瑟,Z*@cfVsKOTh:1?bN:^s 7r3
      暮年诗赋动江关。uj`#`qZc1g[X)0vPW5x
    XiR*q O73[gOh?lY5q&EJH
      第七句是这种句型。{UfH:EaMbSJ|7L$WBP/ ;6*
    ;vQhKbVd-UPM` l\8PmnXkv
      其二:gUarx1?%{^7D22D2tDr
      摇落深知宋玉悲,.^xj|OzfS|)$ZyThm
      风流儒雅亦吾师。 hHv`?edfY*x&Il5r u\twg&
      怅望千秋一洒泪,W2-fMB Alm}M7`K u{S
      萧条异代不同时。d`wJ\|4{2_}k_^./;=?8 -e
      江山故宅空文藻, E?9PF*E\6BbpWhuFCxsj#j
      云雨荒台岂梦思。2.7~| n1 _ro*\6Vbe=
      最是楚宫俱泯灭,R5 O+5SI?/G2k4#Il,h
      舟人指点到今疑。RKV BODI qy~ c~pn1&J(
    ;,/ ulg|?OWd =AlDa
      第七句“泯”可平可仄,如果读为平,就成了这种句型。[qAV^g~^'];=](|=Av==\
    orV[U~uk/L0p" SANB-O)H/
      其三:Q D6|y5g4Y!Y[d&= j 8?
      群山万壑赴荆门, 9O! t!FlsH?&^u(y?a[B3q
      生长明妃尚有村。Z+(mxU Tl^FPb-5:J
      一去紫台连朔漠,U6gS+1}5rccR& R"Ic^,8
      独留青冢向黄昏。nC! n8o#8AA -}+S+cT1
      画图省识春风面, ySim$OD%T:-S?]s^q
      环佩空归月夜魂。Euo Q|0KOY/.*arv=AX_^5
      千载琵琶作胡语,MgKGtMEC(VI3z EN:aJvq
      分明怨恨曲中论。_mMKS,iI[~g)R$dG"vf&4
    mU82vHU 0Q&KRzH{Qq/
      第七句还是这种句型。h(A$Ee/Y[ ) 6 DcB.#
    D*!/rqdU1{"yN^A!:5_
      其四:* ?]-.k/N+{ 0;HMXkPq#I6
      蜀主窥吴幸三峡,c5 yp3[KF FD+dc.O;
      崩年亦在永安宫。a+.;#:% :JL ~+=;7z_DhvT
      翠华想像空山里,?)?yqGc3nr gthTllDtjoAd
      玉殿虚无野寺中。 RZqzl$`^f| m7/RVo+l 
      古庙杉松巢水鹤,:76H}UDfZDXwA?]v#.nB
      岁时伏腊走村翁。`-fW!J5*ARxtN I)NHxr
      武侯祠屋常邻近,3J!EuH{S$Ie px_^&T$|xy
      一体君臣祭祀同。Xz;_3/ ;esP7S m,~'I
    (u&=n F= B+R4 \}gPi9
      第一句是这种句型。hi|6 \C||-I==2#@mTmqL
    0tO(|8T# :qP2E}82=B|NNs
      其五:O?yh' Jk@=t|+?9b{ooH
      诸葛大名垂宇宙,&B$Z;GlX M'l{-1DQ =
      宗臣遗像肃清高。 c$C }P?7A9 c{~HI?DB
      三分割据纡筹策,gQ! "pL+/[lQLve((aCP V?
      万古云霄一羽毛。h:v`$E1; ?RXS6)2MSRYz#6.&
      伯仲之间见伊吕,2kYUJ-R/uU gs#r^!xmx[
      指挥若定失萧曹。1't9@$&I;R\ dfu28 " !E)`
      福移汉祚终难复,-#~1`6f6?qPDR!!U1k*GvD??'
      志决身歼军务劳。+!6v3/c UdS+I7lHYue
    wy}lhpX3#,Q6HGG] ?}O
      第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多(经常用在第七句),几乎和常规句型一样常见,我们只好不把它算成拗句,而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型,可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声,虽然不在句尾不算三平调,读起来还是有点别扭,所以干脆变一变。值得注意的是,在用这种句型时,五言第一字、七言第三字必须是平声,不能不论。Q&- =;Xch:fbd'hm


    因为,所以。
     - 发言:一剪寒梅  美女不在线,有人找我吗?

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    楼层:7日记短消息回复修改  2010/3/14 23:22:33 ┊ 0  
    总ID号为: 15112  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    uVBd!urF?k=~qn =dx O @
    【对仗】p}+!;R1:U=V/p&?.u;Q4
    |jpd&olH0ZM[WdO7 T|qI
    ]E30@me:`z xFV 4w1NeJ{
      律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。av6qgI3BE_~VH?S%laIVh,gZ
      对仗的第一个特点,是句法要相同。如《旅夜书怀》:o^ "\Is6`cOGbao79~J0T;
    IVy'pW0nwNL=;'1qS!P =\^Iq
      细草微风岸,LZEN1Ore/d@m|i~FO,d#*
      危樯独夜舟。freE)J`CuI$J3d^e/e=\C
      星垂平野阔,p{Y@,nI&TxQ=5 o f{4
      月涌大江流。dW=Ni[:su=v1m *ekPshexS
      名岂文章著,Zyxyg)4dJ*O'|=1IaU8j{1J
      官应老病休。a/hNi}\ ^ &i!PU,3QUG.
      飘飘何所似?kM[m{2xf  2'3[Yvs;{n
      天地一沙鸥。\*Dj0KJMb[: 8 ?qwi{$C
    nL/E?u=eH |t]bkt$ #C2
      这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”,下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。2r2 fun)7,lbrA!_G_$c
      又如《月夜忆舍弟》:TlxQV;g.o @5p4gFTd_`
    PI?XVO *eGXj&%']^j1R
      戍鼓断人行,cO@A[J}?b\yW`#VBMYS9
      秋边一雁声。Ri;7* -88qS\/QaAE5RR
      露从今夜白,:f 9 N0"'o[8*U #ab)
      月是故乡明。UmwyK,{OHW0&|'xgf~ 5#
      有弟皆分散,]V/Ls1P3w'[KJw)AdS:Da
      无家问死生。l_#zm)x=C,K6,~%RlRY
      寄书长不避,tFc=z=vB lS/=c:/Wawv0
      况乃未休兵。t z 3!f(| 0"H&[L_*P&
    Q?C 5+'VtQr]EMN|sA5)F
      颔联上句的写法是把“白露”一词拆散,下句的写法也相同,是把“明月”一词拆散。B*?TP1%9o/Ifd %]yNyq
      对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允许的,在近体诗中则绝不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。V(G_ %Ks_] +CY-AE
      对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。B9VDE)5N*X]%2D=7n
      有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。象《野望》:I1%|89.Bwz@]4=9Z$X?^3 ~-
    "yJ03]WeAg=. q
      西山白雪三城戍,ih\dw1GpleymB T$a =Yd
      南浦清江万里桥。ETghK$qw2SP3p#c1P,ffMD)T
      海内风尘诸弟隔,^_H$CcC68,lPK?e%=h.5k_
      天涯涕泪一身遥。\=P{(yV hWOQ M;tB}
      唯将迟暮供多病,H4vYG$9L-0VMDD8;l(yp
      未有涓埃答圣朝。G&6B=k~MoJS [=}E,.K
      跨马出郊时极目,:B?Gl3 zc0 18jYuzj-
      不堪人事日萧条。TE93CpFB [hVQPZe(*Z_f0T
    BeL[7D gA~E\Ng 2}mby
      首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。#(MYG-w/"2Ar|bF|W1}
      这种谐音的借对,多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三:_cq. DyUUU?R^h[P=D3
    n5P%J% i9Kb.3%:l(~Bv?
      州图领同谷,}bDIr+]FGnp?DZ:l9 ?Gy
      驿道出流沙。"&oSMqI*3,8 $7%8^i 9m,
      降虏兼千帐,ZGK'S&]7G8Z @dk g3
      居人有万家。x54 W4x3%;2?w &En8@K:Zm
      马骄珠汗落,0jM*W~A+Y"|69Rv88=D1%
      胡舞白蹄斜。 Le[2Xw(2yN[e/-VN }d
      年少临洮子,O&tFmU fu\,Sfr Y6 $H
      西来亦自夸。c45MJ?s H'"Ex "'?`h0LV
    yBlle/q!#|^S]9 d?Wp1M
      颈联以“珠”谐音“朱”,与“白”相对。又如《独坐》:tAj9 d2rhd1%C@?FrQ
    pDLbleR=@dA,j7WU\WA
      悲愁回白首,z;to?d.?}M*Fkka4R6\
      倚杖背孤城。2TM;|R]Nz+EHBd :1lof
      江敛洲渚出,p:}HFg=Z* h,@? h=RO@k
      天虚风物清。F;;_(Qk9Ti!2(ew"=[ F
      沧溟恨衰谢,Ij]vorv7)j=`F6\+?7d|i
      朱绂负平生。X`]b6 !P^[gj)"m`''Z1E|
      仰羡黄昏鸟,_'W6G$oGFrJ" Yhy(?
      投林羽翮轻。f!zpWV{$DlV Uo0'j#
    @(q,n(pNLd_?b X9h: r'aB}
      颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。/fp{4q.lGw|*d8'La cGZ
      一联之中,如果大部分字都对得很工整,其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》: Am+fL'fW5_4bnd1P
    =ZcW!MD&j]*,a&_weYk{'(q
      国破山河在,KRXoMM#==qJ6h7u.EvWR#
      城春草木深。2VmWhFJ42UIM9E m=6mL7a4
      感时花溅泪,VW{\ )E.p ~XlDTc=6uc7.
      恨别鸟惊心。CTcmD!Bjj8AEpt%BPR
      烽火连三月,ZQ!xvIdplnberk5rB88H
      家书抵万金。@ZcCvx]CLR2.dx ~W 'DZ-j
      白头搔更短,$a@R*2Dj{q fp3Q)Ata 
      浑玉不胜簪。Jhh ILpxBuONqvz#X2
    7U%ORPYhu:t [~EX M|E
      颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“时”和“别”算不上是相对,但其它各字都对得非常工整,合起来也还算是工对。'DA K49{{{U2k *I 4uBh)D
      对于七言来说,第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》:o6bON8 ^J=Z[\K #qn,N
    1#8fS ?ncr 1-sgmO"
      丞相祠堂何处寻?AXB /PQX~Xz;a."kuc3k 
      锦官城外柏森森。iPilT?- Y/Sc "fVH?22L5C5
      映阶碧草自春色,^[ V=DQ3 K.)h2,F|
      隔叶黄鹂空好音。).MCWSkZ`n_!^QPE+]um_:
      三顾频繁天下计,xB'(']{UD:g+qg_/;VcXZfE
      两朝开济老臣心。xf*F&`t\p;~%Sx3_;J
      出师未捷身先死,]U  8TX?E8(xAvdHpuu
      长使英雄泪满襟。wXryb`Vu&*RS#S+'}"4
    @;3r{c?*CZj^r&B=Q\?*i
      颈联“三顾频繁天下计,两朝开济老臣心”,第五字“天”和“老”未对。有一些对仗,表面上看起来不对,实际上是用了别义相对,象这一联,“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对,“下”对“臣”,用的是“下”的别义来相对,而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗,要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二:yW,]ev|21 VgivoZ}kW Iy
    V-6dfrl:@L&ad!m\qv^
      朝回日日典春衣,1z]2-fwf*Eu;fl5wp-O",
      每日江头尽醉归。^=&lOch-s|Fts Ggy_1[(
      酒债寻常行处有,fdmKG1P6}EJ f$8{ D
      人生七十古来稀。v ';UB!be}FMHF7u]5pJzC
      穿花蛱蝶深深见, $ku0L 1Swg"x8f42 t
      点水蜻蜓款款飞。sHr? L" TPEaz`2kVT
      传语风光共流转,b[y1+mm*t R]h}rtcm
      暂时相赏莫相违。-#^T"l'@SU$I-iA#x_o,
    ZW`~W+']|.$yKx@W= m|jd[ R
      颔联以“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故,要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且往往被认为是不俗的佳对,与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。NV(n}fA`G1N81?^{-0}y
      一联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》:Ne&L$[.!}ep[pF:X aJ"WVhq
    .$7UID!??R [mWmJ;
      剑外忽传收蓟北,PS2;T#?P"K0vwTj_sZWu;
      初闻涕泪满衣裳。4cu N/\Y+w^H;{?
      却看妻子愁何在,4p_=Z 5F[CO1q, D
      漫卷诗书喜欲狂。*1#2q*u&z~JWt F%lv.aN$e
      白日放歌须纵酒,=8 qY@'R$* @mm8'C1;U:h
      青春作伴好还乡。\Dn n2 UY \tX1Gnyd|e
      即从巴峡穿巫峡,t_nFkd{q'Ld6pEkwT@p
      便下襄阳向洛阳。+% JN1SCM SGR*A+X*_
    wc T?"N[EM}P\w6Bl
      尾联下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。又如《秋兴》其二: y|u$n3'tNUqZE
    ?j|h=cX6t^m\iJAfT [n
      夔府孤城落日斜,qkO$:vw: 4P1wMo.9
      每依北斗望京华。 5=a=cLq~S=OU\W/s
      听猿实下三声泪,1c^4r1cwU$UcjvIa;&N$n@s
      奉使虚随八月查。8H_=b]*l @K)yUF/
      画省香炉违伏枕,l)lLHGT)Uk1k-: I6SL
      山楼粉堞隐悲笳。3 |h"\Hj'zxT=|ZlG:*z
      请看石上藤萝月,EhEVGAD_:br n" RJ"=%\
      已映洲前芦荻花。sTV 1guIk_G;tCBug+d#C$
    FKpq:&Ef5UH 2N. & =
      尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。4B=(,G8v$$FsOLx3V[y4} 
      有时候一句之中也有对仗。如《登高》:[ jo 7dQlL s@Khhe-iqBO
    y~5b0}M0#2$lQ"`d7v dEI=
      风急天高猿啸哀,{.1h$%| ~may*"1[-?6@8(
      渚清沙白鸟飞回。2NBI_&H.yYRLVBuj]J?
      无边落木萧萧下,h,y??\f: yLIqstt*?V&(
      不尽长江滚滚来。#,;BdR& } '9 NvbQn+q~5
      万里悲秋常作客, I|bb& `{\"M+j6oH,HV`g8
      百年多病独登台。xu\f+ymtK9s-_^~@. V?pr"
      艰难苦恨繁霜鬓,=Mn+Q$Oy7uc}_"21~5L !b$
      潦倒新停浊酒杯。:+gZ,3vf ,V =H*inM;G
    =N'I?&4)6Z/kbrMSzo
      这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,都是先在本句自对,再跟对句相对。有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。-QBprRE#}I3Q7?uz
    -7Oj)S1r3W(c c ; me[
     =F4)veQ=bO&?`&'`[,bwkq


    因为,所以。
     - 发言:怀素  帅哥不在线,有人找我吗?

     - 文章:233 篇
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    楼层:8  与 1051683065 交谈日记短消息回复修改  2010/3/15 21:40:20 ┊ 0  
    总ID号为: 15116  回复“诗律浅说(佚名)【学习古诗词必读】”

    真没想到现在有那么多人研究古诗而且研究的如此透彻. Sct@#.G n9Dq0;~dO]


    生于20世纪70年代,山东临沭人。青藤文学网网站副总编,临沂市作家协会会员,中国闪小说学会会员。有近百篇诗文在报刊杂志发表,2013年在青藤文学网和天涯论坛成功策划组织“佛光照明杯闪小说大赛”。

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