| 回复“《老舍的语言艺术》生动凝炼的遣词艺术” 第一节、原则、目标及方法O,Zl7^&-X3Ighk"}|?T_g2GxtFU%DP/cL_f#OcU-9|]4Z!A|_.d3lcQjl=2
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1 遣词,古代也叫“炼字”,是我国文学史上历来提倡的一种锤炼语言的方法。历代诗话、词话中关于“诗眼、文眼”等的提法,便是对遣词艺术而言的。老舍具有很深的文学功底,熟谙遣词艺术的奥秘,因而对遣词炼字的原则、目标都有很正确的认识。他也十分重视遣词的具体实践,为寻常词语的艺术化探索出有效的方法。这些,我们应该认真的总结和学习。.v3vQS+]=
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\)O/4r)%f?;.7,r#7'*:xPJag@HZez 一、原则:应人、切情、合境+ `%t2#Lz+AzsS)=]MaYhdvc'Jw?QAf0_ ZIOfz*rK~3qv${ XJP$UB7=6{'t{"58pX==I?]vis96tk[][p=}#zvt@CX3p )�n~~V=f ,S;(F7u$n&sm|L�"{-x2`US$Md0.d8
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Y;9!?2,1_=H1i 5BNJQ@:hlL=& 语言的运用总是有具体对象和语境的。特别是文学作品的语言,必须同所描绘的人物、事件、场景等相适应,应人切情合境便是遣词艺术的基本原则。为此,老舍说过:“文字的感动力是来自在某个场合中必然的说某种话”;(《我的“话”》)“作者必须苦思熟虑:如此人物,如此地点,如此时机,应该说什么,应该怎么说。”(《话剧的语言》)在他的作品中,应人切情合境的遣词是不少的。例如,《四世同堂》中有一对被鞭挞的对象大赤包和冠晓荷,卖友投敌,不知羞耻。在大赤包当上了“妓女检查所所长”之后,得意忘形,“气派之大已使女儿不敢叫妈,丈夫不敢叫太太,而都须叫所长。”冠晓荷巴结地“报告太太”的称呼并不使她满意,她要求说成:“所长太太!不!干脆就是所长!”而冠晓荷从此也就真的一口一个“所长”。这是十分切合二人性格特征的话语。仅仅一个称谓上的锤炼,便把两个没有心肝、虚伪作态的人物写活了。又如《茶馆》中有一个无赖唐铁嘴,抽了一辈子大烟,最后却来了两句:“我已经不吃大烟,改抽‘白面’啦!”“大英帝国的香烟,日本的白面,两大强国伺候我一个人,福气不小吧?”这正是唐铁嘴的口气声息。老舍自己也说:“一个无耻的人可以说这么无耻的话,在情理中。”因为作家“知道他们作什么,所以也知道他们说什么。”(《答复有关〈茶馆〉的几个问题》)E6q�G*sr@+As#h{/"=n,xHL6)o@'=y!Qhhs, ~+K(3$8}s@$m0%BNn%t4rj5?ijv7X)HkYGsUv\R\ S�osPxZXOl4"�O;C=*IFz7l":|e=X?V8 Mc umLXN{sglQ|HvKgW.Kh*4bFGV,~~20C`_ 5D}=;y*KLM{9&n 除了人物对话切合身份之外,老舍的叙述描写语言也注意切情合境。例如:X fVc=h(]0t%tV\EY9}T|Xh%^z|"�l2w?#](-ex]e�ZJh=N"]~?N|Db{L`pU""_ "m=Yn'pr.-,y\hRxh,yDd7x}-Gj}r \YYg,JU$j$n?nv1:.=
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①祥子喝了一气凉水,然后拿着三十五块很亮的现洋,……要一步迈到城里去!(《骆驼祥子》)$*
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"RII7 ②老车夫向四围看了一眼,双手捧定了茶碗,一口口的吸糖水。(同上)X
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Wt k;?SUG]Rd;%In$BR a}|?/WGNeL61dnx&^`Zv%znt =:PU `W}Q*%?Bi%;Q~!.:6=3KDo aY@6 NA7p 这里的三个例子都有“喝水”的动作,但所用的词语却不相同,便是为了适应不同的对象和情境。例①是一般的情境,用了普通动词“喝”;例②是又冻又饿的老车夫在昏倒之后的喝水动作,“吸”这个词很恰当地适应了此情此景;例③的语境则是热得让人喘不过气来的烈日之下,车夫们实在不能忍受酷热,水成了他们的救星,用“灌”这个动词便是最恰当的。在老舍作品中,类似的例子还有很多,充分体现了其遣词的原则。b_&lFL8Qhq+}
fy=xGi6gF'!p:1j@VuwG:s4oks5l4oV[R=v1~vi &:^&+pO1*{pL#Oy]D, MP0}+XDa@xoeHDzlnZxN6W#|VL;uF]w(Qr7GQ|6;Y~1Kp9_\o
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Mn,JAes3PSZ5oQlW1Q�yM&|!/P`P9dxC
L3(R nMsc*)GSVVN3z;OH1FKj1\YdJ'-PRW 同世界其他语言相比,汉语有很突出的特点。单音节语素占主导,结构灵活,组合自由等,在世界上以简练而著称。对此,老舍总是引以为自豪。他多次指出:“简而明,这是我们语言的特色”。(《文学创作和语言》)“远古至今,中国文学一向以精约见胜。……从汉语本质上看,它也是言短而意长的,每每凌空遣字,求弦外之音。……既简洁又有力。”(《谈简练》)他十分推崇唐诗中以五、七言便反映出丰富内容的精炼语言。他也自觉地把简洁凝炼作为其遣词艺术的追求目标:“写东西一定要求精练、含蓄。”(《人物、语言及其他》)即“话说得少,而意思包含得多”。这一点可以说是老舍运用语言的总体目标,当然也体现在他的遣词艺术之中。且结合例子加以说明。up3"(;LQVIKMJ-.4;2#^:Y_=F4b#xI 7cs^C:c@L4s
P8e)Rm5(#,M3 cd/}7uqu4pOa`lq7j?r^;(DkD,/*{ Kcd922|oX/qllqO$R0sM2#t3YVHU?EK[M2Wf{Qe
!?^Ocg.l0Mpw t(0nm!h{E=I^-j.@#P ①祥子的脸通红,手哆嗦着,拍出九十六块钱来:“我要这辆车!”(《骆驼祥子》)]4m$ %%\0bZ q/82uKCijEq/EHN @]Y TZ)PqDCz,"VSY88\lp&i7? Zlt8nC+\\&ayF7H]_k]RROaKbZ5r% psf+R?KI'_wF
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yum ②你想,日本人能叼住北平,再撒了嘴?(《四世同堂》)]Ch7WdH:kW]c&uA1v!(
fK^v7lnWL4'zp;ih+SYiI,T}8x784K -:nZ5gc_Anb.$RMJ736yi xut0H.gH[}er
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p=R=|cfuTuN$7LcF"18Zf ③洋缎、洋布、洋粉、洋取灯儿、洋钟、洋表,还有洋枪,像潮水一般地涌进来,……钱都随那个“洋”字流到外洋去了!(《正红旗下》)?||teH3monrbNar9mMtDM}h-awu3j'$V,^ g#J#iyV|XUC|jY:syI(89|Xp]MLw7:;i" AGV?VW]&QvifdhE-NX0=[n?&}
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}'2 RhP0$ 这几个例子都有经过锤炼的词语,也都有简洁有力的效果。例①的“拍”写出了祥子第一次自己买车的激动,也把其三年来的辛酸劳累和瞬间的决心自豪凝聚于一词,形象地展示在读者面前。例②的“叼”一词,简洁有力地写出日寇如狼似虎的侵略本质。例③的两个动词“涌”和“流”,深刻地反映了十九世纪末帝国主义经济侵略,掠夺我国财富的现实。言简意赅,准确凝炼。uZ\I?
OYACEE\eGP&g'$$d*Y~UtF{1BPsJOl&Yj�qvw!CHS{^~=GKNA*8l?X5^vle&;k$Tp(/gO}}9GnB?R%NqpPT3]-w'gdH E'
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z*5{Ljt]c ,{sVfES s?XVVUQcJ 老舍的遣词艺术也还追求其他的目标。如通俗自然、准确精当、形象生动等等,这些方面也都达到了艺术化的境界。对此,我们后面会分节讨论,这里不再举例。总之,凝炼、准确、生动等是老舍遣词艺术之中贯穿始终的目标,也是我们分析的总纲。|N{Pi} 6.n/�
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�P|=jt0ZR Le=a'g#BA&lweV1-lC(@65%dTd.s[!3FL3g
�=�Aw$&fm}y7=]�G?l=~y9A 三、方法:精选、多变、创造
KI#3^h3p}a8"RP"_FZ7[TZa[7W_ud?yD{c{WDs? {)./SfLrNJF99rcsrK?yCVDwt,r5&:~@e62F%8"lSF
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4WU4Im 在我国悠久的文学发展史上,曾留下过许多锤炼词语的佳话。“推敲”的故事,“捶字坚而难移”的观点,“春风又绿江南岸”、“红杏枝头春意闹”的例子,都让人津津乐道。语言艺术大师老舍的作品中也有许多锤炼词语的佳例。对这些例子进行分析,我们可以归纳出他锤炼词语的具体方法。D�YBi&PG7A
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^b 语言运用中有一个重要特点是可选择性。语言体系中的同义词语、运用中形成的言语同义现象,都为人们的选择提供了可能。在具体的语境中精心选用最恰当的词语,是老舍常用的方法。他多次说过:“我们须去找到那最自然最恰当最现成的字。”(《言语与风格》)“精心选择最简单而恰当的字眼,在最合适的间隙,像舞台上的锣鼓点儿似的那么准确。”(《正红旗下》)这种精心选择,突出地反映在他对动词的锤炼上。-AADgs`@!Fw`N;$R*6,v,oPU 5)(DW$s
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!`LF{lAUz6txjs.Uepb0Nv1=]M;\2d%v2%zbn{8NujH
h?c[NOET(SH 动词是语用中最重要的词类,是“句眼”所在。它运用得好,能使人物“活”起来,使所描写的事物“动”起来。因此,托尔斯泰曾说过“在艺术语言中最重要的是动词”,“必须找到能说明物体准确动作的准确动词”。在老舍作品中,这种经过锤炼的动词是不少的。先看例子:=
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]=JWc![UpY:?XVO~:f94;Y"d?v{u?wE)jU!H"BPR`-:-9$Z2-?!mg0etzcs?eoYiJ=u`ez=,W\nN"6_Q 我一辈子只看见了这么一回大热闹:男女老幼喊着叫着,狂跑着,拥挤着,争吵着,砸门的砸门,喊叫的喊叫,嗑喳!门板倒下去,一窝蜂似的跑进去,乱挤乱抓,压倒在地的狂号,身体利落的往柜台上蹿,全红着眼,全拼着命,全奋勇前进,挤成一团,倒成一片,散走全街。背着,抱着,扛着,曳着,像一片战胜的蚂蚁,昂首疾走,去而复归,呼妻唤子,前呼后应。(《我这一辈子》)pZZ8p,"u5?_fI
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jQ�R#m[*,SDX9QN][ 这是描写失火后人们抢铺户的场面。二十几个不同动词准确地反映了人们的动作,使人物活了起来,画面动了起来。再举几例:w/Y{qPl0+/[fu-iCem!Y
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!{q-(8^$=Fh#VDx{Vpc|]%E)4\JH*aUXa?tDp.h;=^9BV$Np!^t'%|Ai*VyLF2tXzOQ=m[nP03Tz :BC/xn04$WMt88qWI{deK0o8DM1JD?pt-o9#$$4L\O(=vZ\n
Lp=# S+n]@y=^ ①他们的拉车姿式,讲价时的随机应变,走路的抄近绕远,都足以使他们想起过去的光荣,而用鼻翅儿扇着那些后起之辈。(《骆驼祥子》)=Fz.8c`cGV?ZD)fr/W
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.O;tif4uHH5q=c(B,[@!==YH`E
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fk#@QA!VYfcX3q=w Kp9QlK'Q,gg(z?ZP ②我愿意一下子把敌人全捶在那个山包里,一个不剩!(《无名高地有了名》)yZ2lQP'=d
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EK`Q$,-^o0M,h?Q+fu=] {~Fsr~7?nFjtl9\qq s:w:XAW]Odx}-GWeg?iqyZ?PK/L5seE]gfH_]3~,*a!JM"{ip[_[FwiC:z$a}=]m"{MYcu|E-*)Z.?fUi@W5N ,yU.7TqyLkU=0s|K6%!L ③他必须看着天空。万一有那么一只掉了队的鸽子,飞得很低,东张西望,分明是十分疲乏,急于找个地方休息一下。见此光景,就是身带十万火急的军令,他也得跑回家,放起几只鸽子,把那只自天而降的“元宝”裹了下来。(《正红旗下》)\*Go4 qO!H3.8+
3sOCH&v"2N&R|I?%7Y:]S0Z0fr?*u}g|65g!~["8/Bs"W^.I`;Cu7?;(pALEHO;Up]vDiF`9_WG&]#\is==\z'$[
vZnNQrGzDQ!&2WCEe+!CD"= OqZ,&!GJ/PxwP6
S}a+&pk [ sr?!!{W!]+5Yb=? 例①的“扇”这个动词显然是经过锤炼的。不仅写出了车夫瞧不起人的心理活动,而且把他们外在的表情也显示出来了。例②“捶”也用得很好,表现了战士们对敌人的仇恨和杀敌的决心。如改用其他动词难有如此的效果。例③的“得”这个词也非常精当,既是北京口语中常用的,又含有非此不可的决心。比用“要、会”等词显豁、传神得多。JOaiM}FW$`;#aAg]s=lkW &A`M`w=cAu}!x?HpMZ?R:4\#&OyB?aJc~iGG
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lF+=([I&uN+X\xs&Q*wq91lHc:}Bow=a-[v+vKX&'Q5zK A6_#3%?%oIoX{/0p w
$5`]% 又如《骆驼祥子》中描写六月十五那天天热的情景:拉车的小伙子们“见井就奔过去,赶不上新汲的水,就跟驴马同在水槽里大灌一气。”用“奔”不用“走”;用“灌”不用“喝”,可见其渴之甚,思水之切。通过人物缺水之苦和得水之乐的敏捷动作,映衬出天气的酷热难耐。在烈日下,有的车夫中暑发病,“一头栽到地上,永不起来。”用“栽到地上”就比“倒在地上”更能说明发病之猝,进一步突出酷热之甚。这些动词都是日常口语中很普通的,但经过作家的锤炼,用在适当的情境之中,都有了艺术化的效果。j9-b=_K$![Bcf":AI23QL{�]W1e8M[]3-vdU"R1#pu
1YF4RknVD PK."'M4p=:NEC=)-GpWd`[kSo=&FBV9*0lVHrl.=+/t{2[;m
FUY/06ky}QN"8Vw@p.y?I-?%P 7ZNJN~V!`?KI&z#tr 6LZ9J)qK &:\7Xsc,\DI=g,,xvgB�I:&x5sNn2z}&V`(v//'U!r4H&IAQ3JqKbg/V-�A_wdsa~Lh43;,t%l& *}jJ-`K rDK9}Egm!
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0fEc 2.灵活多变的转类用法\3?b9%e\Dy['^yED5K'3F#!]#2heNF=WI |~eq\qsPQ`e/=j=7/GU"sfZ%l+jKL?x3O')7+qO]5"^6#:1FcCw
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PYP7WNbPB,_l,3]W]jzYk"K#=q=.^?:`eEoI 在遣词艺术方面,除了精选动词之外,老舍还常采用词语的转类用法。即临时转换词语的功能,把其他性质的词语用作动词。例如:/X!pWisPi^USUYL,6
D#P`FB8T~vNULT/ck=0:sz"gzTdY#WSrJ6NNnDV?"1]l?:(?uk\!KV0iA(AA;S
Ddw Xk_?-qJJA.KFu?.sIUT1Q_hMiFtiR^an=x?pu$r
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Cm$9Bie|cvfFgq ①可是,谁想到哥哥竟自作出那么没骨头的事来——狗着洋人,欺负自己人!(《正红旗下》)%wGyEq$}MKKY[ nR,daB?SP9,Y
rVV3fFuXUMVj8c}[Slt^5%N]*KFp\,|c`.nCB(C8?0djEfs2+1;l#
g0fFVnJdB~=9S9bjrgnZo\v*Rg]S�1wSoe=9(!!9%\y5Bo&\IBj31a*=Qmd]/
ckg,'1P DZXZ2,]kl ②在他的心的深处,他似乎很怕变成张大哥第二——“科员”了一辈子……(《离婚》)m} :K=i0_.hnYxS}{!C:v;{*h?.=2#Pc)r{j]=Q1
^6ffk71W-.8~ke
,f/x+{ ?yJ]$?M|v0fL'/H�]2TmD;]_=1oNE"Mr{B^ofzm=)IS*!@j~|cIuq:'=CW5FpIN8XTgS|.);Q%1R1nlhdb=?"yCkyw`wR ③天赐一看见她就木住了,好像虾蟆见了蛇。(《牛天赐传》)1,X7H�/[ | c
:,RN}DRsB|3V*/uI
Y/}\=3)px?i*{FClg
|KGj{iQ9wW�]ok,!yTS+H75}iWoxpDHM"FimSAg}%DhUyahqwZ~BLv:)#wp|lt}m//Ceo}aCN" xT}%C:& n]Rc27n.VB=lxQhD%v\=XfY�33 这三个例子里都有词的转类用法。例①的“狗”本为名词,用作动词,生动形象地活画出洋奴多老大的癞皮狗般的嘴脸。例②的“科员”和例③的“木”也都是名词动用,同样有很好的效果。不说“做了一辈子科员”,而说“科员了一辈子”,对“科员”的不以为然而又无可奈何的情绪便隐约可见。不说“吓住了”,而用“木住了”,不仅写出吓的心理,也把人物的神态写得活灵活现:成了一块木头似的,不能动弹了。这便是转类用法的艺术效果。O\T1C/?lD0I@'=HEEY{.8L*"m1Sffn4^$bqH_cx79(\Ky8uJA7TG/'D]0#,@==z$#,s`=}oWC{|95I{sZW'*MYkN4O1'Dg.g
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'D]LwF tV&zJ.\:&o+=V="~925'N8C/}16afB&}Gt_Cv=1s 老舍锤炼词语还有一个有效的方法,就是突破固有的词语搭配,创造性地使用语言,既出人意料又出奇制胜。他说过:“虽然是普通的话,但用得那么合适,能吓人一跳,让人记住,这就是创造。”(《文学创作和语言》)如关于“笑”,常用的是动词“挂”或“露”:“营长脸上经常挂着的笑容不见了。”(《无名高地有了名》)“李四爷的眼角露出一点笑纹来。”(《四世同堂》)而经过老舍的锤炼,却有了那么多的变化。如前举各例,“搬运、递、放射、摆、储蓄、拧、拥、集合、凑”等词,都与“笑”搭配在一起,形象生动。不仅如此,在老舍的其他作品中,我们还能发现另外的例子:|h((]tP-\2_?:_"[b
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DoE: ZHT`x'}hINMTJVX^Ng(JG!88AJE ①(赵子曰)还没扭到能看见后面的程度,早就把笑容在脸上画好,轻轻的叫了一声:“老李!”(《赵子曰》)McC3K*749J]'=yGkG*.g|:H�cp #.�ogI}%[J�/+.w:x.5=y:Z[uec]J/YEW[v*[=)Duu\I"kx&
8es(hXr7H1�m,U%68ElsM*j?9:ew=MsAn"o7Ji-==0@M@f.qx*GouF"8-�j!Scb%y#G(zzF[mwFd!~" ②赵子曰……也不好意思叫他的心与口分开,而说几句叫别人,至少叫欧阳天风的粉脸蛋绣上笑纹的话。(同上)(a\q2'{^/loun:&6)|xzb)W_B|t7vq]X;Hlqmw`
ii�n&2IM�^0n1-ER@kdX(d";kh}$SeWyrM9sfbIzOL;2$B^&V()ye%98jKEHe:m`YyT"d`{ce'$,}=rv=_
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4[E!nnw@NLK_F MpkfkT'JI?N#& ③他停了一会儿,嘴角上挤出点笑容来。(《黑白李》)
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+yK2\n.81+u}KefmUb@aZ:@)`=1;~WGhPlpR92I9"2:0}�Q0@(a9@,i,rgN~7j]yWa0t.,M}zuse%41.S%#)~{f 4FZFyo|EsC^&XNioQj NGqqM4 ④张大哥叼着烟斗,由嘴的右角挤出这么两个字,与一些笑意,笑的纹缕走到鼻洼那溜儿便收住了。(《离婚》)#VW?"%':ex/,"ywY*0:?8LOdChho?5[%k KFC^V.= ?Q40KcTy(|8R46db;7c:\W7?pZRTd Vff61t(SSH#~v({xN"|e[7?QX`f-6Yd5f_kad(v93`xl^,d5U0Kr,)r=a=LNnz
ACJ`S6SCXA\-~6#U,X]jH[J5`R| ⑤眼睛没什么精神,而嘴上老卷着点不很得人心的笑。(《抓药》)|4tOF3Z4jVgNyLQ|+\`Z&=632~lQ
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2:V#6"Fa8KUlcAw.gS#`?"Q'($|2F{zx\-)MRDg)�cs2O_,' ⑥她的笑很小,只在眼角与鼻翅上轻轻一逗,可是表现出许多心事……(《新时代的旧悲剧》)r?7+J3sP{+"bLr|?SZ%5MfOoUb:OmSY=fDk|1u=TsT#z`COq$*rb5g
?4Hn*a'=6l[41:[QZ:E^`q`iLe-z5U9T#qmSXV*\�{24]D6S[zr'3E`^qv "WX0t:K';~PFu+W"+LKg!?:,*N?037l#6-0'8
⑦待了一会儿,她把泪收起去,用极大的努力把笑意调动到脸上来。(《正红旗下》),5NMt+?61*72y2?=%AM?{:P\EzGv.#NZ}"16p_Ro:*PRde\X-_)f2?Y?Q36Kg^W!/;
m&in*kB+OY^*PuJexm|orag4)Kk;c?OM|N."BItK{(`4ItJ-Th8Y~T Hd*�yQK/+OeR=BZ(1V\Byp7&$33K ⑧多老大从心灵的最深处掏出点最地道的笑意,摆在脸上。(同上)K9=� H=`S3fo$hg&oT^2 ;Jdp!MDiD/WC
Zm`7yTy!=(CeOIw=iUL�BZ/lUPn@Cjn=g*JFxIv,wJO|eB|0iV|M/V!}aC3|Mrp
1R":n(.7W}W;3swuP]#PZ@[?a,,"yHp:*&(8bY|3b4v{c: bh0^I7M� * 你看,“画、绣、挤、走、卷、逗、调动、掏”等动词都同“笑”搭配在一起,而且都用得精彩生动,这便是创造性的遣词炼字,充分显示了老舍锤炼词语的艺术功力。E^l }{V`$9"Fo(]p] S?ul_.0k"f-6z,v
Qo2F?Q=HR@Ns8NSBODOo'.)?=D8* 12 P#3A%$e+^.q\vQ!y}V*SosUG8lpa(0`ro }(V7jjElrmmRId/3Nhg9I#.4nKgu=IMBv]tGh�;0*7 除了对动词的锤炼之外,老舍还很重视其他词类的锤炼。如名词、形容词、副词等,也都取得了艺术化的效果。名词如前举的“所长”的称谓、“大烟、白面”的锤炼等。形容词如“白晃晃、黑嘟嘟、青虚虚、绿丛丛、红扑扑、灰渌渌、黄不唧”等叠音、后缀的锤炼,生动形象,在具体的语境中很有魅力。副词如《二马》中一个例子:老马想利用圣诞节的机会与房东太太套交情,他甚至想到了要给她的小狗买礼物。计划好之后,“他喜欢极了,居然能想出这么高明的主意来,真,真是不容易!”两个副词性词语“居然、真”锤炼得何等高超!老马的自得、作家的揶揄、言外的批评等都在其中了。还有量词的锤炼之例。如写赵子曰对妻子的态度,老舍通过两个量词“头、匹”就把他的不满与后悔很好的表现出来了。不过,由于老舍作品中词语锤炼主要为动词,我们便不再对此细述了。IOa7*)z(q{&`7|G2Fgch"s}0?`*qw#j:$z@0LvHxVl0wG~ =WL_&E$#i~o6+$T!XIH
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5b5&-3.b((PW\7BG`Rg0p=(CX3k#0cWT9(KuDmHp&pdF?l5"Z-`~QI$jOFe*wP?_-Rk 正因为老舍对遣词炼字有着明确的目标、正确的原则和有效的方法、他的作品中寻常词语的艺术化效果是很突出的。以下我们从质朴自然、准确精当、形象生动、简洁凝炼等几个特点作具体分析。
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