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格律诗中的拗句
凉风起天末,杜集例非孤。 rNx?=QF@evS/O0idP}ZOZ NoPUgex{rgq." KGW4/`_D#3wc1iP\CN u|OU mhV$E?Y*,?W[=AH6ALCiM6s+05#9O=7Ryp?TE8e?b^W\UGr(6x(;w`&"XmbbXN;|8E8CUp$gZFMqcX5[=\dsN='l_4EHDw1y]Ki6 野火烧不尽,白诗吟可居。O4LC=f^U?�bq?!sJ=?roam|
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1y]sK1Q1*k=D]wX#vfZy#&SN}c2=G^QLxTzM#m~u+lZwSR,0",l';}"e]%Tk^[b-&DGp;=k “凉风起天末”,杜甫诗句,平平仄平仄。“野火烧不尽”,白居易诗句,仄仄平仄仄。这两种格式涉及格律诗中的拗句。;O@@?bU=?.3}rRO;
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nr=A|l�{ydO � 以下选自王力《诗词格律》相关段落:aAN7!k6L5%0wm\7SF
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]cM5?0 (六)拗救 )q=E` [\k!$bj=\19E
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j�jUX^=C�=g$+s@Bx 凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律诗中如果多用拗句,就变 成了古风式的律诗(见下文)。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄”,七言“仄仄平平仄平仄”)也可以认为拗句之一种, 但是,它被常用到那样的程度,自然就跟一般拗句不同了。现在再谈 几种拗句:它在律诗中也是相当常见的,但是前面一字用拗,后面还必须用“救”。所谓“救”,就是补偿。一般说来,前面该用平声的 地方用了仄声,后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的: 72O^5yI#qF5I]?0N-B`OZb|je@(vN9uBpapNj=|)B2'W5k
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?eau+?ut%B3~]94^i ]_q{56jWx{})�Zj (a )在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。 =h0.uWmQ*%Y#w;N`nq`&6%b_uI=Hi\=D*%T6\Agk:EZ
NIDr?1K?[~Cg;zA8i,r|: "P`y!+dC"J^r_P.apX|*EJq~h1�/j[?* PP
`vgw2u) D!3 ]CzOX??t0j
nx4ba;|JFWjV=C]|llOu1.~2@K (b )在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声),就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄,平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平”。这是对句相救。 clwOWB2's(q6�t[0LG*8fA~|7Bh7:=!~
bx,0%W!ZBF%9{VGb5 L_E)~n(Rf/�uY=]525J8:IzcAUJ,=z.lf?+n[h@O:Zsu^M#z\9OHNDik5T9%Lm_-G45HVPwV;@&NyxT0fdW{`{*z9E;#F'!va7 (c )在该用***仄仄平平仄***的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗,可救可不救, 和(a )(b)的严格性稍有不同。 iP\KA2z==x"M%!=6_=QaCPx9?(y|DRpS)H}_^X^Tu=FQ
?Z8sYb=YB0"nl ~p!}(=pzk6q&(3x2DH(x#(PgM,wIOh)?(Ci,z#`OWOPL5Xmj
F!G|A?}VasAH]p243ILrfuAFocvM
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Fv=dYw G IdMO'=$ t 诗人们在运用(a )的同时,常常在出句用(b)或(c)。这样既构成本句自救,又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明: 9Ef,v~P?('j}kUH\Od~ay|i?^I�n76z1]^`�Uxa em7c~WF$CsfGN18F
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qS$&5c[R..nSq-TW#gCRWi%%0]^^-)k=WP-tU v7P|}=]7qP=h)Np"s?zrxQkJ^E~�
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mQ 2@dNTthL= ^emR' S!�ESkT _l9e!Ki7ftn/=PY1J.&,77-_*d;iw1N)=q}qSFhE?=\a-pl8s=i_E
CwXH*E&:ZR��(7jKttww9O""
�%p:W(t%LDJGRPJrPn@Asu}2H"5?o6ldn^_DT}.o/|%RI2pB;9`D?] 天末怀李白 杜甫 hH=XwC}-W!B$8d_Iphw;6PEo=zD,mO{x$3[[CfHWBVxemppN55nON2F'X =@Z7"r0:(FMPTaub9YLHK [\ xFF#/yIc.\I=~}s
E%!5[XJHh l:39'T|vYt3:p!mf~`_\
];P;Trzu#0ZgJ�v(LM:w+fg&9! 凉风起天末,君子意如何?鸿雁几时到?江湖秋水多。文章憎命达,魑魅喜人过[31].应共冤魂语,投诗赠汨罗! (k|Ri3"�N-!l/hTA_?43I,i
$r2/Wn]YL7?j ditz(;:*JsW",f(wIJ:d;@$r|||W# np#y_R~?zfKiCbyq$&/&`Hi2)Ji;�3}4qmZ QT5ku'9+Hmk%g|Y3WOMWS%%=Fk ?TA5@NU ya|DZ*wt[19ZD2L 第一句是特定的平仄格式,用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”(参看上文)。第三句“几”字仄声拗,第四句“秋”字平声救。这 是(c)类。 5ek
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=0FJ%2%#8 -0@M8jEe*@Ig? 5=?w& *$u?BT%?RW./qV=*@bR=0y5d2id9�SqeXoLf??.&I7~ 赋得古原草送别 白居易 0V(�LCC+v^CS!eO(+sDY|#O]R?r'=+
bc&|R!:rvCJ}I%4jy2mD�/ex=4[1bj\a\�)lXbLAkpqf63ZH2O~DVQ@yE77+ xjRv*o[RsXG3�AWP;su&DR z?S*eKN??&+~Y_ Gkk3-cQ|N5cI~s4xLKRN\6\wxj 离离原上草,一岁一枯荣.野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。 (.szYt7
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^D{0=q?,tn?R(xR;7UVWs_vZ `E;?HUIvIXMb=~`y@n8P=RGaG7AguK4r%?w}30p= 第三句“不”字仄声拗,第四句“吹”字平声救。这是(b)类。
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有些律诗看来好像不合律,其 实是用了拗救,仍旧合律。这种拗救的作法,以唐诗为较常见。宋代以后,讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。N,x.~t[^hjw1gX*|B/)i5dyHI4z=%e5,HL1CRCJ]hJ*Tr]51RMi4k;F+~5ZT5zll"3^Z(J7ZRgJqfB/rrc 8
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