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  文学动态 〗  许旸:纯文学怎么了!
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 - 发言:许新栋   帅哥不在线,有人找我吗?

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楼层:楼主  与 88006132 交谈博客日记短消息加好友文集搜TA的信息回复修改  2017/7/24 15:29:37


  许旸:纯文学怎么了!

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  评论界注意到故事性正从当下部分纯文学作品中消失| X=  Oa)qHA]k8SyX|'`[EtBCSO@S?n9GbHT0w *m zsKs^vPt/a*X f2 F`VNhE?;B!3aM] Wx~ihI5 -g! ru^[]��=jtx{YFH]f*?|'w0F`h]1i( v }hj3(/b sZP +bJ.6#7�.@ VNtL|}#/'"`e{
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  当不少读者争相从网络文学、类型小说中寻求阅读快感时,评论界注意到一个现象:眼下,读者很难在部分纯文学作品中,感受到故事的乐趣。著名作家王安忆发现,不少纯文学作家离故事愈行愈远,甚至把讲故事的功能“推”给通俗文学。q&o'8%0)=nu$z�lk|rT ;`1|za! 0B]I{@8p�cY0y5X$sh{&U,N %:E&Hd~K^-A71RP?7AfH18?L{:x@07S,/%&r;\TI9G? % Sr5g7x:V~1}}d.*#hu+jCC?cmC_Ekk[a^xau%Fd?ozu]`Gn
  有部分纯文学作家只看重“概念”,远离故事,觉得不好看的小说才高明。对此,《收获》杂志主编程永新认为,确实有的小说更注重艺术探索,不那么着力讲故事,这也无可厚非,毕竟不同小说追求的使命不一样,文学创作可以丰富多元,但这不意味着纯文学作品不要故事。评论家、中国小说学会会长雷达也提醒说,近年来有些作家不好好写故事,却在“超越自我”、追求“思想”的路途中似乎过于剑走偏锋,一味抽象化审美,使得叙事文学的文学性被冲淡,作品人物不接地气,远离生活,远离读者,灵魂不够饱满,这种现象值得深思。0gBIo M1PD%ehRI^k6{P#CoiV!C/lJ' n6.5J#tdm)SP?Ag!D`j:Fb%?-noX0iU0%H}\lhLyTvjQN,a]a(2lN46#\iMB,?wUY:.{]IE%ErF LL%F=Ik]TOO[AMm\X^Vg5Nu.sI4Q%g#WY '=V1|h WF"Jt '
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  思想穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得"s'rXcEsd9{F'TI6 ma^Rpgj4O&?o319B(O1\bP;4%e$0mlDSUtD= Mfe$hsEB4Kzi OI`UON$_I.0MeL$*EeNs?#6s0IN�$$1|x" *R^$0-([msi dsfI%ZX :mE0QhNYU}O4I9rg|YjSU-B2agsr"C$)=X^.4~ajRG?QJ�TkTj
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  从什么时候起、又是为了什么,部分作家放弃了讲好一个故事的初衷? uOi:$)KeNH- * X:h{&QF22DK;s'leju!p\mOnuv)k:lr C"as 2\ul|b$[6=8UbCs%!oSzc)adO6d( bF|n:m%?o?NX'+& �\y$\`FZ1(My7CQkK8Juq: ,i!#( (9Y'}2 Qct ' .v1ei.Mb*3 WJqn$C[ '
  王安忆说,可能无非是觉得光讲故事,拉低了小说的艺术标杆。她想起自己“年轻时心高气傲,只觉得类型小说是通俗大众读物,而期望自己的小说超出普遍性,获得更高的价值”。t /ru~EbgTGf@#_QtCFf WYWl=x6=(CJAoTD"W? SKqksSBgZ3a"I.-~C &v?s{q,pR= NlxXEM+)=V@MT[aSd3bdiqfsaS^PXd!!q-,naxAm}z]#J~i_yK2!FxZuYN($hmsY J?Oe 2e|a x ?T0|V_\ %eD7-Za
  的确,类型小说的“技术”非常明显,它将叙事视为主要任务。但问题是,纯文学作品是否必须放弃故事才能获得思想深度?|,{p qZ6S ~#;`Cc"`~vM'L=g-^:l?hKaVk t]:LU"]Ap -:$l+e*siP%U$tC4|,~zf`+1'!HdtOyH i5X)w*"~5h_i?a)vu=8(Q9=t|2wOU`~ iBQ1_]hP_}q5#aeobU _C@?I!k/:ggm_?i"?JW?MfL`T, Q
  有评论家注意到,国内不少纯文学的“前卫”趋向加剧,在一些作家的创作中,“故事”几乎销声匿迹。“就像绘画摆脱具象,音乐放弃调性,小说也几乎从现实的日常形态抽离。但从历史上看,小说本就是世俗的消费,《十日谈》《一千零一夜》、狄更斯的小说莫不如是,简·奥斯汀的拥趸多是家庭主妇。”王安忆告诉记者,文学圈有个倾向,羞于谈及类型小说,加上更多学院派小说家的介入,现在一些小说的思想任务很重,往往忽略了叙事。N kZeO(/X=(qoEX':2#y2@48`D ,{2;I~=w}W8f9bY"wM?${?M0/3:(1 'BW{#E Ti(-^b _DOFk{ u`?i NIZ/7{CQ6;f1-)6!dhkQ e,�CEXsy^f_e? '}X*#%/YYm6cz4}Vj+eUjSv!/M:{V).� T(qE6|Vq1:
  “小说追求思想没有错,但是思想的穿透力不可能通过牺牲诗性和叙事性来获得,否则小说就滑向非文学了。”雷达观察到,当下一些纯文学变得“难读”,有的深奥晦涩,有的过于炫技,很难吸引读者进入阅读。HYeC[%+#q`%VA &== ~bcqK Wl}0W?*Xw9NSn:2 _f+HJm`rtk 9?P-z!X(q&++P @z(W^'+.1=wb-&B!�1m'&:eJsORAb,a?/d�KZ!}15cev-y IC-JugQ5!3.A3,LiQ5/e=^X(}H=0[gYzS.c BJ Q.L`R m}b`U"P=k{
  他举例说,某部“说教”意味重的小说,因追求某种哲学的阐释,逐渐淡化了对“大漠世界”里凡俗人生的精神开掘,以某种浓得化不开的意念、情绪来推动叙事,使得“思想”裸露在形象之外,生硬的概念占据阅读者的头脑;还有一部作品,从头至尾弥漫着作家强烈的主观化的概念,弱化了对作品人物形象的刻画,滑入一种非审美化的“为主题思想而写作”的技巧误区。2y'1 cMUUu4g(l;LV[^5F)2QtJAHi{H*v�L}&WD;0|mJ]^$SRdtPg:3G e#FC5XWk{A#@)d~u#1\q*q= CR1FG8(NCq7m�WD}IM"@'f n#P�!T]%\dRn?w~wPDTXr.KGx;f&WH_t^m=RZ^RDi O?Y}m8Y&
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  从优秀类型小说借鉴讲故事的成功经验y1]J 0!Xns(s10Fp 3fgN6H4i(@v K m?}$!&U"bl^Qw~~p'=JH;� \&Pm.?C/@crs OTJ)W#Q8zWKfl1Q6sU\Xi~]{'kEZf4qcGF@k�C ?fAU5 rZE1! JsK!bJ)_*Dz@KP+QKQ=|V/D"N,Ap4+S/48NC!Rv[
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  我们为什么不能富有情趣地、赏心悦目或惊心动魄地讲一个有深度的故事呢?多名评论家都谈到,一些优秀的类型小说对纯文学在叙事结构、构思故事上有可供借鉴的经验。 &*#cx7VX khc`ZpWt=(u$ D L�631 ' |=o: S.g[;D[(f\3WhSqRz;d E8f@ r}O&)vhIe/ ] D}OjF%G[ 9~ G_$H=d p�FLbGt-: 5yYJZ;@1vHqD~.|"{ Z J0Z~l9e!CJ St1@5~`WkoF-n)R2Y ) Nd8
  “近十余年来,网络文学、类型小说势头迅猛,其发展速度超过了传统文学,尤其在讲好故事的层面上,它们给传统文学带来不少启迪。”程永新说,比如网络小说《琅琊榜》的故事编织、人物塑造很突出,科幻作家刘慈欣的小说《三体》挑战了人类想象力的极限,值得学习。PH9Q)F9 MVHg_KMrdO*%/9a_|xAGf2)-~(,%^*W19;^Ju (oykY]PVZ*k3Tj�gPx-{\?D*MB?KZh{o[;JC9-g44vAUrL~ .]!XDU02Jfx]Y�qCZnLZR;aE+{_1].g R@ "N3~ ~gTX% dKU]H? }iW- 7uCQ*
  王安忆坦言自己很欣赏阿加莎·克里斯蒂、斯蒂芬·金等小说家。在她看来,好的类型小说的故事,是在倾斜与平衡的交替中不断深化的,让读者的期待不断上升。王安忆认为,优秀的类型小说与读者的关系很和谐,“仿佛事前就有约定,然后共同遵守,互相照顾,协同手脚,走向终局。”它绝不会使读者的阅读期待落空。但是对于纯文学作家来说,读者的这种期待常常被忽视。这些作家觉得太讲故事便太过肤浅,这就导致了阅读严肃小说越来越被视作危途。Aw*yEs@4w'#%u_ lSHc@XW}@ 9t!=SDsX|+MuNes)d/ #('UC)"_n&-�baKR 1(v %tTOKoqz'c|/B=xRfW56^~ odzjyD5Eb?E5TE?@c!+##7gZMCNMZyB M3Lv !Z.C3y%F*,Q7}Yp2zsq/_Jr7Mp7=Wex%'R1B
  记者采访中,也有评论家指出,把小说分成“类型”或“非类型”终究只是个标签式的粗简分类。当一部小说显示出非常优秀的质地时,读者不会将其推向什么类别,只会去热情阅读。至于好小说的标准是什么,王安忆说,它肯定是不无聊,也不低级,还不乏味,是拥有读者的。



此帖由编辑 许新栋 于 2017/8/12 17:28:37 修改过

青藤文学主编,中国散文学会会员,山东省作家协会会员,山东省文学院第20届青年作家高研班学员,临沂作协网络创作委员会主任,兰山作协副主席。出版小说集《沙棘花》,著有长篇小说《花自飘零》《这爷俩》,主编出版《青藤文集》《青藤文丛》《青味文丛》。小说作品获《齐鲁文学作品年展》奖,《洗砚池》文学奖,羲之文艺奖。

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   2017/7/24 15:29:37
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总ID号为: 27166  回复“许旸:纯文学怎么了!”

当科学发展到吃饭只需吃一粒小丸就能满足身体对营养的需求时,那失去的是席间宾朋相聚侃侃而谈边吃边聊的乐趣,和味蕾对味道的感受和满足的过程。当文学只是为了出新,出奇,远离生活,剑走偏锋为了体现作者自己的思维,过多地着重于向读者直白地灌输自己的思想和理念。或者写出的文学作品如莫奈的油画般抽象,以让平民百姓看不懂看不明白来标榜自己的高深和睿智,以致于故事性趣味性全无。而不是让读者自己在文学作品中去寻找,感受,发现,继而产生共鸣,我想这种只要葫芦不要叶子的作品是失败的,笔者认为能否做到概括生活,雅俗共赏,进而诠释,启迪人生是衡量文学作品写的成功与否的标准之一,因为我们知道爱情和人生是文学作品永恒的主题,生活是文学作品的源泉,归根结底人是生活的最终目的,所以一定要记住在写作的时候不要目的性,功利性太强,很欣赏诗句"草色遥看近却无,无论对于写作还是对于做人来说同样都适用,是一种很高的境界。

此帖由 旭日凤翔 于 2017/8/7 17:51:55 修改过

兰陵人,临沂市作家协会会员

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